Alle Beiträge von Heiner Lünstedt

Wie Enten hausen – Die Ducks von A bis Z

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Während in den USA nur noch eine recht kleine Gefolgschaft dem legendären Enten-Zeichner Carl Barks (1901 – 2000) die Treue hält, sieht es hierzulande ganz anders aus. Einige Redakteure schmuggeln schon seit Jahren Zitate aus Barks-Comics in die “Frankfurter Allgemeine Zeitung“ und viele Fans, die mit dessen Geschichten um Donald Duck oder seinen schwerreichen Onkel Dagobert groß geworden sind, haben sich in der “Deutschen Organisation der nicht-kommerziellen Anhänger des lauteren Donaldismus“ (kurz D. O. N. A. L. D.) zusammengeschlossen.

Wie Enten hausen – Die Ducks von A bis Z

Dort wird versucht herauszufinden, wo Entenhausen, die Stadt der Ducks wirklich liegt und neben den Barksisten gibt es auch die Fuchsisten, die behaupten durch die deutschen Übersetzungen von Erika Fuchs hätten die Barks-Geschichten noch erheblich an Qualität gewonnen.

Wie Enten hausen – Die Ducks von A bis Z

Henner Löffler hat sich deutlich von den Donaldisten abgegrenzt. In einem einzigen Kapitel seines Buches “Wie Enten hausen“ widmet er sich der Fuchs-Übersetzung und weist auf deren Stärken und Schwächen hin. Ansonsten hält er sich ans Original und betrachtet den faszinierenden Kosmos Carl Barks aus verschiedenen Sichten, die er in über 50 verschiedenen Stichwörter von “Aggressivität“ über “Hunde und andere Menschen“ bis zu “Zeitung“ zusammenfasst. Geschrieben ist das Buch in einer alles andere als trockenen Sprache, der immer wieder die aufblitzende Begeisterung an besonders gelungenen Barks-Geschichten anzumerken ist. Es ist zu hoffen, dass nicht nur jene Leser, die ohnehin schon vom Barks-Virus befallen sind, zu diesem Buch greifen.

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Nur keine Sentimentalitäten! – Wie Dr. Erika Fuchs Entenhausen nach Deutschland verlegte

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In seinem recht vergnüglichen Werk Wie Enten hausen – Die Ducks von A bis Z beschäftigt sich der in Dresden geborene Henner Löffler sehr ausführlich mit dem Zeichner und Autoren Carl Barks aber kaum mit dessen einflussreicher deutschen Übersetzerin Erika Fuchs. Löffler ist der Meinung, dass die eigenwilligen Übersetzungen von Frau Fuchs sehr stark zur “Bereicherung der deutschen Sprache“ beigetragen haben, aber weniger “eine angemessene Übertragung des Originals“ sind und dass das germanisierte Entenhausen von Frau Fuchs “weniger deutsch“ als das Duckburg von Carl Barks “amerikanisch“ ist.

Nur keine Sentimentalitäten!

Löfflers erster These stimmt auch Ernst Horst zu, der in den 50er und 60er Jahren mit den von Frau Fuchs übersetzten Entengeschichten groß geworden ist. Sätze wie “Dem Ingeniör ist nichts zu schwör“, “Schnurrli, was (…) ficht Dich an“ oder “Nur keine Sentimentalitäten“ – so auch der Titel seines Buches – sind klammheimlich übergegangen in den Sprachgebrauch von Horst und all jenen, die mit den Geschichten der Ducks groß geworden sind. Doch für Horst liegt Entenhausen unzweifelhaft in Deutschland. Auch wenn Carl Barks in seinen in den deutschen Comics unverändert übernommenen Zeichnungen Milchshakes, Sandwichs oder Hamburger darstellt so machte Frau Fuchs in ihren Übersetzungen daraus Erdbeereis, Wurststullen oder Obsttörtchen.

Nur keine Sentimentalitäten!

Für Ernst Horst hat Frau Dr. Erika Fuchs Entenhausen ganz eindeutig nach Deutschland verlegt und er findet es eher seltsam, wenn in den Comics auch einmal US-amerikanische Bräuche wie Halloween eine Rolle spielen. Reich und bunt bebildert hat er in seinem im munteren Plauderton geschriebenen Buch allerlei Merkwürdigigkeiten aus den Entencomics zusammengetragen, wie etwa wenn Donalds Neffen in einer Übersetzung von 1960 ein paar Zwergindianer mit erhobenem rechtem Arm und mit “Heil“ begrüßen. Horst recherchierte zudem den Ursprung vieler hochsprachlicher Blüten, durch die Erika Fuchs die eher rustikale Umgangssprache von Carl Barks ersetzte. So lautet etwa die erste Zeile von Heinrich Seidels Ingenieurlied aus dem Jahre 1871: “Dem Ingenieur ist nichts zu schwere“. Zudem hat das Buch durch sein reichhaltiges Register einen hohen Gebrauchswert und ist mit seiner kinderbuchartigen Pappdeckelbindung sehr hübsch geraten.

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James Kakalios: Physik der Superhelden

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James Kakalios hat als Professor für Physik an der Universität von Minnesota immer wieder festgestellt, dass seine Studenten kurz vor dem Einschlafen waren, selbst wenn er seine Vorlesungen durch praktische Experimente auflockerte. Es stand immer die Frage im Raum, wozu denn das ganze formelhafte Zeug im wirklichen Leben nützlich sei. Uneingeschränkte Aufmerksamkeit hatte er jedoch immer dann, wenn er Newtons Gravitationsgesetz mit der Hilfe von Superman erklärte.

James Kakalios: Physik der Superhelden

Kakalios ist von klein auf ein begeisterter Leser von Superhelden-Comics und wie dieses Buch beweist sogar ein ausgesprochener Experte auf diesem Gebiet. Er behauptet sogar, dass er nahezu alles was er über Naturwissenschaften weiß von den Fantastic Four, Batman oder seinem Lieblingshelden Atom gelernt hat. So beantwortet Kakalios z. B. wissenschaftlich äußerst fundiert die Frage, wer für den Tod von Gwen Stacy verantwortlich ist, der Green Goblin oder das Netz von Spider-Man.

James Kakalios: Physik der Superhelden

Klappentext und Vorwort werden zwar nicht müde zu betonen, dass es James Kakalios gelingt durch seine Superhelden-Aufhänger dem Leser scheinbar so ganz nebenbei die Grundkenntnisse der Physik unterzujubeln. Ehrlich gesagt habe ich immer dann recht rasch weitergeblättert, wenn Sätze auftauchen wie “Die Stärke der Reibungskraft, die der Bewegung eines Objekts über eine horizontale Fläche entgegenwirkt, ist proportional zu dem Gewicht, mit dem das Objekt …“

James Kakalios: Physik der Superhelden

Über Superhelden hingegen habe ich (obwohl selbst nicht ganz unbeleckt auf diesem Gebiet) von Professor Kakalios so einiges gelernt, etwa dass Stan Lee von den neuen X-Men nicht so recht begeistert war, oder dass Ant-Man einen ziemlich lahmarschigen Gegner namens Porcupine (Stachelschwein) hat, oder dass die Fantastic Four (angeblich) das Resultat einer Golfpartie sind und zahlreiche weitere Kuriositäten. Danke, Professor Kakalios und das nächste Mal bitte diesen ganzen Quatsch über Kraftstöße, Zentripetalbeschleunigung oder Quantenmechanik gleich weglassen. Wozu bitte soll das gut sein im wirklichen Leben?

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Rob-Vel: Spirou

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Es ist sehr fraglich, ob sich heute noch jemand für die bereits 1938 gestartete belgische Serie Spirou interessieren würde, wenn nicht ein knappes Jahrzehnt später André Franquin das Steuer übernommen hätte. Der geniale Zeichner bereicherte das sehr überschaubare Ensemble um Figuren wie den Grafen von Rummelsdorf, das Marsupilami oder den Zyklotrop, die noch heute ein Eigenleben führen.   

Rob-Vel: Spirou

Dem Carlsen Verlag kann gar nicht genug dafür gedankt werden, dass er sich nicht darauf beschränkt hat, in acht fundiert kommentierten Hardcover-Bänden sämtliche Spirou-Comics von Franquin zu veröffentlichen, sondern seine Gesamtausgabe auch noch mit den nachfolgenden von Jean-Claude Fournier, Nic & Cauvin sowie Tome & Janry geschaffenen Beiträgen fortführt.

Rob-Vel: Spirou

Doch damit nicht genug, denn jetzt folgen auch noch die Anfänge der Serie, die zugleich auch die Entstehung von Le Journal de Spirou dokumentieren. Über den Namen der Titelfigur dieses immer noch wöchentlich in Belgien und Frankreich erscheinenden Comicmagazins wurde im Mai 1937 im Kreise der Familie des Verlegers Jean Dupuis entschieden. “Spirou“ bedeutet im wallonischen Dialekt nicht nur “Eichhörnchen“, sondern so werden auch besonders aufgeweckte Jungen bezeichnet.

Rob-Vel: Spirou

Jetzt musste noch ein Zeichner für den bislang nur namentlich bekannten Knaben gefunden werden, was nicht einfach war, denn abgesehen von Hergé gab es seinerzeit kaum belgische Comic-Künstler. Dupuis‘ Sohn Charles gefiel in der französischen Illustrierte Le Journal de Toto die Titelfigur, ein frecher Schiffsjunge. Diesen brachte der Franzose Robert Veller zu Papier, der beim US-Zeichner Martin Branner (Winnie Winkle) in die Lehre gegangen war.

Rob-Vel: Spirou

Von Veller stammte die Idee der Pagen-Uniform von Spirou. Er hatte in den USA gelernt, dass erfolgreiche Figuren wie Micky Maus oder Popeye ein wiedererkennbares Kostüm tragen sollten. Veller, der auf Transatlantik-Dampfern als Oberkellner, Steward und Vergnügungswart tätig war, fertigte von den an Bord tätigen quirligen Kinderpagen viele dekorative Zeichnungen für Speisekarten oder Plakate an. Dadurch hatte er bereits eine ziemlich genaue Vorstellung von seinem Spirou.

Rob-Vel: Spirou

Am 21. April 1938 erschien die erste Ausgabe von Le Journal de Spirou in der auch die Serie Tif et Tondy (Harry und Platte) debütierte. Veller benutze hier erstmals sein Pseudonym Rob-Vel. Von ihm stammt auch das den Helden begleitende Eichhörnchen Pips. Teilweise mit Hilfe seiner Frau Blanche und des Belgiers Luc Lafnet  führte Rob-Vel die Serie fort, bis er 1943 die Rechte an der Figur an Dupuis verkaufte.

Rob-Vel: Spirou

Carlsens Classic-Band 1 präsentiert auf 312 Seite alle Spirou-Seiten von Rob-Vel, inklusive einer kurzen Geschichte von 1970. Enthalten ist auch eine 40-seitige reich illustrierte und hochinteressante Einführung in das Spirou-Frühwerk.

Hier ist auch zu erfahren, dass Joseph Gillain alias Jijé (Jerry Spring) für den verwundeten Rob-Vel einsprang, als dieser in deutsche Kriegsgefangenschaft geraten war. Jijé führte die Serie anschließend im Alleingang fort. Doch das ist eine andere Geschichte, die in einem zweiten Classic-Band erzählt wird…

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Filme – Das waren unsere Kinojahre

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Mit einem etwas holperig auf Deutsch übersetzten Titel präsentiert Netflix die zweite Staffel der Dokureihe The Movies that made us. Nach Ghostbusters, Stirb Langsam, Kevin – Allein zu Haus und Dirty Dancing geht es jetzt um vier weitere Filme, die Ende des letzten Jahrhunderts nicht nur zu Blockbustern wurden, sondern auch angenehm in Erinnerung geblieben sind.

Filme – Das waren unsere Kinojahre

In der ersten Staffel erzählen Hauptdarsteller Dan Aykroyd und Regisseur Ivan Reitman von den chaotischen Dreharbeiten zu Ghostbusters. Doch der Reiz bei der Serie besteht darin, dass zumeist nicht im Rampenlicht stehende Crewmitglieder wie Drehbuchautoren, Produzenten oder Tricktechniker zu Wort kommen. Diese erzählen erstaunlich offen, was zunächst alles schief lief und wie trotzdem moderne Klassiker entstanden sind.

Filme – Das waren unsere Kinojahre

Daher ist es auch nicht weiter schlimm, dass es in der Jurassic Park gewidmeten Episode kein Interview mit Steven Spielberg gibt. Stattdessen wird – vielleicht etwas pathetisch überhöht – die spannende Geschichte des Tricktechnikers Steven „Spaz“ Williams erzählt. Eigentlich sollte  der T-Rex als Hauptfigur des Films in einer Kombination aus Stan Winstons in Originalgröße gebauten mechanischen Dinosaurier und Phil Tippetts Stop-Motion-Animation in der Tradition von Ray Harryhausen realsiert werden. Doch  „Spaz“ Williams arbeitete heimlich an einer Computeranimation des Urviechs, die alle Beteiligten überzeugte und ein neues Spezialeffekt-Zeitalter einläutete. 

Filme – Das waren unsere Kinojahre

Nicht minder interessant sind die restlichen drei Dokus der zweiten Staffel. Drehbuchautor J. F. Lawton erzählt von seiner Zeit im Rotlicht-Viertel von Hollywood, die ihn zum Drehbuch des Dramas 3000 inspirierte, aus dem schließlich der Megaerfolg Pretty Woman wurde. Robert Zemeckis konnte für die Episoden zu Zurück in die Zukunft und Forrest Gump nicht interviewt werden. Die Aussagen seiner Weggefährten belegen jedoch, dass die beiden Klassiker ohne die Hartnäckigkeit des Regisseurs gar nicht oder in ganz anderer Form zustande gekommen wären.

Filme – Das waren unsere Kinojahre

Gut versteckt, gibt es auf Netflix auch noch die vom selben Team produzierte Reihe The Holiday Movies That Made Us zu entdecken. Die ersten beiden Episoden beschäftigen sich mit den Filmen Buddy – Der Weihnachtself und Nightmare before Christmas. Auch hier ist der deutsche Titel Weihnachtsfilme – Das waren unsere Festtage nicht gerade ideal, denn die Serie wird mit Berichten zu Horrorfilm-Klassikern fortgeführt.

Filme – Das waren unsere Kinojahre

Die dritte Staffel beschäftigt sich in ab 18 Jahren freigegebenen Episoden mit John Carpenters Halloween, Freitag der 13, A Nightmare on Elm Street, James Camerons Aliens und Robocop. Hinzu kommt eine Episode über die Dreharbeiten von Der Prinz aus Zamunda, die in einer Prügelei zwischen Regisseur John Landis und Hauptdarsteller Eddie Murphy gipfelten.

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Dirty Dancing

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Die wohlbehütete „Baby“ (Jennifer Grey) macht mit ihrem geliebten Vater (Jerry Orbach) und ihrer etwas nervigen kleinen Schwester Penny Urlaub in einem Feriencamp in den Catskill Mountains. Dort verliebt sie sich in den rebellischen Tanzlehrer Johnny (Patrick Swayze) und lernt von ihm einige für anrüchig gehaltene Tanzschritte. Das junge Glück ist jedoch durch die spießige Umgebung gefährdet…

Dirty Dancing

Damit die nicht sonderlich aufregenden Tanzszenen dieses Films auch garantiert als „dirty“ durchgehen, wurde die Handlung in den Sommer des Jahres 1963 verlegt, also in die „unschuldige“ Zeit kurz vor dem Kennedy-Attentat. Der Film wurde 1987 überraschend zu einem gewaltigen Erfolg und trieb die Leute mehrmals in die Kinos und anschließend auch noch scharenweise in die Tanzschulen.

Dirty Dancing

Dies ist heute kaum noch nachzuvollziehen, denn bei Dirty Dancing plätschert die dramatisch gemeinte Handlung dahin und vom dem im Titel angekündigten Dreck ist vor lauter Bonbonfarben nichts zu sehen. Mit ihren Tanzschritten hätten die Akteure des Filmes heute keine Chance ein Supertalent zu werden. Doch als Zeitdokument taugt die äußerst üppig und recht interessant ausgestattete 25th Anniversary Edition allemal.

Dirty Dancing

Extras der 25th Anniversary Edition: Zwei Audiokommentare (wie alle Extras wahlweise mit deutschen Untertiteln), Trivia-Track, Drei Musikvideos: Bill Medley und Jennifer Warnes: “(I´ve had) The Time of my Life“ (4:57 min), Eric Carmen: “Hungry Eyes” (4:00 min) und Patrick Swayze “She´s like the Wind”  (3:51 min), Interviews mit Patrick Swayze (1:59 min), Jennifer Grey (11:13 min), Cynthia Rhodes (2:10 min), Choreograph Kenny Ortega (2:57 min), Kenny Ortega (15:22 min), Eleanor Bergstein (18:36 min) und Regisseur Emile Ardolino (2:01 min), A Tribute to Emile Ardolino (13:28 min), A Tribute to Patrick Swayze (15:15 min), Goofs (2:24 min), Kellerman’s: Reliving the locations of the film (12:24 min), Dirty Dancing: The Phenomenon Dancing to the Music (13:43 min), Dancing to the Music (16:32 min), The Rhythm of the Dancing (4:08 min), Dirty Dancing with Patrick Swayze (12:28 min), Deleted Scenes (11:52 min), Alternate Scenes (2:41 min), Extended Scenes (7:49 min), Outtakes (0:39 min)

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Star Wars – Leia, Prinzessin von Alderaan

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Genau wie bereits Star Wars: Verlorene Welten ist auch dieser Manga die Adaption eines Romans von Claudia Gray. Im Zentrum steht die 16-jährige Leia, die als Kronprinzessin des Planeten Alderaan drei Prüfungen zu bestehen hat. Dabei sammelt sie erste Erfahrungen in der Politik, aber auch als Raumfahrerin.

Star Wars - Leia, Prinzessin von Alderaan

Von der jungen Leia erzählt bereits eine US-Serie, die in der Reihe Star Wars Marvel Comics-Kollektion veröffentlicht wird und eher durch das fantastische Artwork von Terry Dodson beeindruckt als durch Mark Waids Geschichte.

Star Wars - Leia, Prinzessin von Alderaan

Dies ist beim Manga ganz anders, denn Claudia Gray hat wirklich etwas zu erzählen. Vor dem Hintergrund des immer mächtiger werdenden Imperiums vermittelt sie sehr viel stärker als die Kinofilme einen Eindruck davon, was es bedeutet, wenn Völker militärisch unterjocht werden.

Star Wars - Leia, Prinzessin von Alderaan

Doch auch optisch kann sich Haruichis Manga-Adaption sehen lassen. Das von hinten nach vorne zu lesende Taschenbuch beginnt mit elf wunderschönen Farbseiten, die dabei helfen die Handlung im Zeitraum zwischen Episode III, Rogue One und Episode IV zu verorten.

Star Wars - Leia, Prinzessin von Alderaan

Haruichis schwarzweiße Grafik kann ebenfalls beeindrucken und erzählt sehr spannend, wie aus der behütet aufgewachsenen Prinzessin Leia schon in jungen Jahren eine engagierte Freiheitskämpferin wird.

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Baru: Hau die Bässe rein, Bruno!

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Hervé Barulea alias Baru ist – nicht erst seitdem er 2010 auf dem Festival International de la Bande Dessinée endlich den Grand Prix erhielt – einer der interessantesten Comiczeichner und Autoren. Sein Meisterwerk bleibt zweifelsohne das Manga-Epos Autoroute Du Soleil, eine rasante Erzählung mit sozialkritischen Untertönen.

Baru: Hau die Bässe rein, Bruno!

Wer jedes neue Werk von Baru an diesem Meilenstein misst, wird auch hier wieder – genau wie bei zahlreichen anderen guten Werken des Comickünstlers wie etwa Die Sputnik-Jahre oder Wut im Bauch – nicht vollauf zufrieden sein.

Baru: Hau die Bässe rein, Bruno!

Die Story fängt vielversprechend und sozialkritisch in Afrika an. Baru stellt in stimmungsvollen Bildern den talentierten jungen Fußballer Slimane vor, der unbedingt illegal nach Frankreich einreisen möchte, um dort Profi zu werden. Die Geschichte wechselt dann nach Frankreich, schlägt schon nach wenigen Seiten eine komplett andere Richtung ein und wird zu einem ziemlich harten Krimi. Es geht um den Überfall auf einen Geldtransporter. Slimane spielt hierbei nur eine kleine aber wichtige Nebenrolle.

Baru: Hau die Bässe rein, Bruno!

Baru vermengt Versatzstücke des französischen Gangsterfilms und dankt im Nachwort unter dem Motto “Sie haben mich vor langer Zeit zum Lachen gebracht“ Charaktermimen wie Lino V. (Ventura), Bernard B. (Blier) oder auch Horst F. (Frank). Für sich betrachtet ist Hau die Bässe rein, Bruno! ein von einem Meister seines Fachs in einem höchst individuellen Stil nach allen Regeln seiner Kunst äußerst spannend zu Papier gebrachter Comic. Was will man eigentlich mehr?

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Baru: Wut im Bauch

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Anton Witkowski sieht nur einen Ausweg um dem “Vogelsiedlung“ genannten Beton-Ghetto am Rande von Paris herauszukommen. Er versucht als Boxer Karriere zu machen und erringt dank seiner Wut im Bauch etliche (meist sehr frühzeitige) KO-Siege. Doch das Glück ist trotz eines Kampfes um die Weltmeisterschaft, den Anton in die Vogelsiedlung holt, nicht auf seiner Seite.

Baru: Wut im Bauch

Anton wird von seinem Vater völlig ignoriert und von einer Frau ganz böse betrogen. Zugleich verprellt er seinen besten Freund und landet schließlich sogar wegen angeblichen Mordes vor Gericht. Doch als Anton zu Unrecht zu 12 Jahren Zuchthaus verurteilt wird, steht plötzlich die Öffentlichkeit auf seiner Seite. Es kommt zu Protesten und in Paris brennen die Autos…

Baru: Wut im Bauch

Wie schon zuvor Der Champion so spielt auch der zweiteilige Comic Wut im Bauch von Hervé Barulea alias Baru (Die Sputnik-Jahre, Autoroute Du Soleil) wieder im Boxer-Milieu. Doch erzählt wird nicht nur die schon oft gehörte “Ein Mann boxt sich nach oben“-Geschichte, sondern Baru liefert ein äußerst vielfältiges Werk ab und verarbeitet im Epilog auch noch die Unruhen, die im Herbst 2005 in Paris ausbrachen.

Baru: Wut im Bauch

Entstanden ist ein bildgewaltiges Epos, dessen fast  fotorealistischen (und manchmal auch teilweise aus Fotos bestehenden) Panels immer wieder gebrochen werden, von Barus Fertigkeit Typen und Charaktere mit nur wenigen Strichen äußerst lebensnah auf den Punkt zu bringen. Wut im Bauch ist keine leichte Kost, doch ganz gewiss eins der besten Werke von Baru.

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Baru: Bella Ciao

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Der neue Comic von Hervé Barulea alias Baru (Autoroute Du Soleil) ist zwar der Auftakt einer dreiteiligen Reihe, die keine durchgehende Geschichte erzählt.

Baru: Bella Ciao

Als eine Art roter Faden dient das Lied Bella Ciao, das viele die Hymne der italienischen Partisanen des Zweiten Weltkriegs hielten und dadurch zum linken Kampflied schlechthin geworden ist. Seine Ursprünge hatte der Ohrwurm als Klagelied der Reispflückerinnen in der Region Bologna jedoch bereits Anfang des letzten Jahrhunderts .

Baru: Bella Ciao

Zum Auftakt seines Comics geht Baru noch weiter zurück. In beeindruckender graugetönenter schwarzweißer Grafik zeigt er wie 1893 ein Aufstand italienischer Gastarbeiter, die in den Salinen von Aigues-Mortes tätig waren, von der französischen Arbeiterschaft und Obrigkeit brutal niedergeknüppelt wurde.

Baru: Bella CiaoThematisch passend platziert Baru inmitten seiner Zeichnungen auch einen Zeitungsartikel von 1905 über angebliche Essgewohnheiten italienischer Einwanderer, in deren Mägen angeblich häufig “die im Umkreis einiger Meilen an Krankheit gestorbenen Tiere“ landeten).  Dadurch wird klar, wie selbstverständlich (seinerzeit) der Hass auf Ausländer geschürt wurde und wie schwer es schon immer war, sich in der Fremde einen Platz zum Leben zu erkämpfen.

Baru: Bella Ciao

Baru lässt in seinen Comic aber auch Erlebnisse aus seiner Jugend als Sohn italienischer Einwanderer in Lothringen einfließen, die er in seinem bewährten leicht karikierenden und leuchtend kolorierten Stil zu Papier bringt. In einer weiteren sehr viel schlichter gezeichneten Erzählebene tritt der gerade an seinem Comic arbeitende Baru auch noch selbst auf und präsentiert das Rezept zu „Cappelletti in Brühe“ .

Baru: Bella Ciao

Bei diesem aus scheinbar wahllos aneinandergereihten Episoden bestehenden Comic erschließt sich nicht, wo die autobiografischen und familiengeschichtlichen Erlebnisse aufhören und die angelesene Historie beginnt. Einzelne Episoden hinterlassen einen sehr viel stärkeren Eindruck, als das große Ganze. Das mindert jedoch kaum die Faszination am neuen Werk von Baru, der einmal mehr von den Ursachen und Auswirkungen sozialer Ungerechtigkeiten erzählt, ohne dabei zu belehren oder zu langweilen.

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