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Spirou: Der Liliput-Trick

23. November 2024COMICAndré Franquin, Frédéric Jannin, Im Reich der roten Elefanten, Jean Roba, Le Parisien Libéré, Les petits formats, Schnieff und SchnuffHeiner Lünstedt

Am 3. Januar 2024 wäre der 1997 verstorbene André Franquin 100 Jahre alt geworden. Aus diesem Anlass erscheinen bei Carlsen einige schöne Jubiläumseditionen mit Werken des belgischen Comickünstlers. Mein persönlicher Höhepunkt war eine Deluxe-Ausgabe des 1965 im Spirou-Magazin veröffentlichten 22-seitigen Comics Die Bravo Brothers, den Franquin selbst für sein bestes Werk hält.

In ähnlicher Aufmachung folgt jetzt eine Deluxe-Edition der ebenfalls recht kurzen Spirou-Geschichte Der Liliput-Trick. Dieser Comic erzählt davon, dass Fantasio anscheinend geschrumpft wurde und erlebte seine Premiere nicht im Magazin Spirou, sondern ab 3. September 1960 in der französischen Zeitung Le Parisien Libéré als schwarzweiße Fortsetzungsserie mit zwanzig wöchentlich veröffentlichten Episoden.

In dieser Form kamen zuvor bereits die Spirou-Geschichten Im Reich der roten Elefanten und Tiefenrausch erstmals zum Abdruck. Bei allen drei Comics hat Franquin die Zeichnungen nicht im Alleingang realisiert, sondern ihm stand der Newcomer Jean Roba zur Seite, der zur selben Zeit auch seine Erfolgsserie Bill & Boule (Schnieff und Schnuff) startete.

Die Deluxe-Edition enthält den Liliput-Trick in drei Versionen. Den Auftakt bildetet die Geschichte in der 28-seitigen vom Michael Hein übersetzten Version mit vier Streifen pro Seite, so wie sie ab August 1962 im Magazin Spirou zum Abdruck kam. Der Band enthält eine etwas größer als in Carlsens Gesamtausgabe reproduzierte Version, die Frédéric Jannin nach den Vorgaben von Franquin neu und etwas dezenter bzw. weniger farbenfroh koloriert hat.

Es folgen vier Beispielseiten, die zeigen wie die Geschichte im Le Parisien Libéré schwarzweiß und mit gelegentlichen Einsatz von Rasterpunkten veröffentlicht wurde. Dabei kamen jeweils sechs Bildstreifen zum Abdruck und die Episoden sind so konzipiert, dass es am Ende jeweils einen kleinen Cliffhanger gibt. Bei der ummontierten Veröffentlichung im Spirou-Magazin befand sich dieser Spannungseffekt häufig in der Seitenmitte.

Der Höhepunkt des Buchs sind die Faksimile-Versionen aller Originalzeichnungen von Der Liliput-Trick. Diese werden fachkundig von Christelle und Bertrand Pissavy-Yvernault kommentiert. Zusätzlich kommen zahlreiche Skizzen und Fotos zum Abdruck, die vermitteln wie Franquin seinerzeit die Zusammenarbeit mit Roba organisierte.

Für Franquin spricht, dass er unter dem letzten Panel der Geschichte den Namen Roba noch vor seinem eigenen nannte. Außerdem hatte er nichts dagegen, dass Roba seine Figuren aus Boule & Bill in Der Liliput-Effekt kurz auftreten ließ.

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Miguelanxo Prado: Kreidestriche

13. Juli 2024COMICAndré Franquin, Corto Maltese, Trazo de TizaHeiner Lünstedt

Nachdem sein Segelboot in einen Sturm geraten ist, entdeckt Raúl eine kleine Insel, die auf keiner Seekarte eingezeichnet ist. Aus der Ferne sieht diese wie ein Kreidestrich aus, denn der kleine kalkige Felsenhaufen verfügt über einen überdimensional langen, ebenfalls weißen Pier. Neben einem erloschenen Leuchtturm, befindet sich nur ein Gebäude auf der Insel.

Dabei handelt es sich laut der Besitzerin Sara um “eine Gaststätte, Taverne, Herberge und Laden in einem, was gerade nötig ist.“ Neben Saras seltsamen Sohn Dimas ist nur noch die angehende Schriftstellerin Ana auf der Insel, die ebenfalls per Segelboot angereist ist. Da Raúl von der jungen Frau fasziniert ist, beschließt er noch eine Weile an dem seltsamen Ort zu bleiben.

Raúl blamiert sich bei seinen Annäherungsversuchen und wird nicht so richtig schlau aus Ana, die auf jemanden zu warten scheint. Sara wiederum befürchtet, dass bald ein drittes Boot anlegen wird, was bisher immer zu Ärger geführt hat. Tatsächlich eskaliert die Situation als zwei Männer auftauchen, die sich sehr rüpelhaft aufführen…

Der Galicier Miguelanxo Prado (Der tägliche Wahn, Ardalèn) ist als Zeichner ebenso genial wie als Maler. Wer seinen 1993 veröffentlichten Comic Kreidestriche einmal gelesen hat, vergisst weder die seltsame Atmosphäre auf der Insel, noch die knisternde erotische Spannung zwischen Raúl, Ana und Sara, die Prados Bilder so eindringlich eingefangen haben. Daher ist es sehr erfreulich, dass Cross Cult sich des mehrfach preisgekrönten Werkes angenommen und es nach 30 Jahren neu veröffentlicht hat.

Für diese schöne Ausgabe spricht auch der umfangreiche Anhang. Da das Ende des Comics offen blieb, hat sich Prado immer wieder mit seinen Geschichte und den Charakteren beschäftigt. So veröffentlichte er 1997 im Magazin À Suivre… einen zweiseitigen Epilog. Für dieselbe Publikation zeichnete Prado zwei Jahre zuvor eine Seite in der Corto Maltese auf Ana trifft.

Doch der Band enthält nicht nur diese Kurzcomics und zusätzlich noch eine im Magazin Spirou erschienene Hommage an André Franquin. Neben zahlreichen Skizzen und alternativen Titelbildern kommen auch noch einige großformatige Illustrationen zum Abdruck. Interessant sind auch Prados Kommentare zu diesen Bildern.

Eine Doppelseite zeigt Raúl und Sara, die beisammen in der Taverne sitzen. Prado meint dazu: “Die Beziehung zwischen den beiden Charakteren war stets angespannt, aber ich hatte das Gefühl ich schulde ihnen zumindest ein gemeinsames halbwegs versöhnliches Glas.“ Auch mit Ana trank Raúl auf einem Plakat für ein Comicfestival in der Champagne ein gemeinsames Glas, doch hier ist Prado realistisch: “Dieses Motiv schien mir eine gute Gelegenheit zu sein, um beiden einen Moment zu schenken, den sie nie hatten.“

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Gaston: Die Rückkehr eines Chaoten

28. Mai 2024COMICAndré Franquin, Delaf, Marc DelafontaineHeiner Lünstedt

Über die Frage, ob eine neue Comicversion von Gaston nötig war, könnte man stundenlang diskutieren. André Franquin, der Schöpfer des legendären Büroboten, hat immer wieder betont, dass er eigentlich dagegen sei. Doch bei dem Relaunch, den der kanadische Zeichner und Texter Marc Delafontaine alias Delaf abgeliefert hat, ist schwer vorstellbar, dass der große Meister Franquin darüber unglücklich gewesen wäre.

Auf den ersten Blick fällt beim Durchblättern natürlich das Artwork ins Auge. Dies ist gekonnt und ausdrucksstark. Einziges Manko ist vielleicht, dass Delaf – ähnlich wie der neue Asterix-Künstler Didier Conrad – ein guter Zeichner ist und dies auch zeigen will, was sich häufig in etwas zu vollgestopften Bildern mit jeder Menge versteckten Details niederschlägt.

Doch beim Humor des neuen Gastons kommen Leserinnen und Leser voll auf ihre Kosten. Die grundsätzlich als Onepager angelegten Comicseiten profitieren vom Insiderwissen der Fans, etwa, wenn Gaston auf der ersten Seite nach jahrelangem (!) Urlaub endlich wieder von seinen Kollegen empfangen wird mit den Worten: „Der Mann, der schneller scheitert, als sein Schatten ist wieder da!“

Gekonnt spielt jede weitere Seite mit diesem Wissen. Es kristallisiert sich dabei aber auch eine lose zusammenhängende Geschichte heraus. Etwa wenn Gastons zeichnerisch völlig untalentierter Kumpel mit einer Mappe unterm Arm regelmäßig siegesbewusst den Carlsen Verlag betritt, um dort seine Machwerke anzubieten. Die Verlagsangestellten ihrerseits haben alle Hände voll zu tun, sich um die neuen Erzeugnisse des (im Comic) erst kürzlich reaktivierten und quicklebendigen Großmeisters Franquin zu kümmern. Dass dabei alles schief geht, was schief gehen kann ist klar. Nur so viel: Für Gastons untalentierten Kumpel gibt es definitiv ein Happy End.

Aber auch andere Nebenfiguren aus dem Gaston-Kosmos geben sich ein Stelldichein: Fräulein Trudel, die Dauerverliebte von Gaston, die diesem bei einem Campingausflug den Hof macht, was diesem natürlich vollkommen entgeht, oder Verkehrspolizist Knüsel, der Gaston erst liebenswerterweise zu einem umkämpften Parkplatz verhilft, um ihm dann nach erfolgreichem Einparken ein Knöllchen zu verpassen. Zeitlich scheint sich nichts verändert zu haben: Dieselben alten Autos auf den Straßen, dieselbe analoge Büroeinrichtung. Am deutlichsten wird diese bewusste Verweigerung des Computerzeitalters, als Gaston ein „Mobiltelefon“ erfindet, das auf Schienen an der Wand neben ihm herfährt.

Alles in allem kann man sagen: Es wird nichts ausgelassen, was das Fan-Herz höher schlagen lässt. Dennoch ist es natürlich kein echter Franquin. Logisch, weil der eben nicht mehr unter uns weilt. Die Frage, die freilich bleibt und die Gemüter teilt: Wozu? Für Delaf scheint der Fall klar: Er hat seinem Vorbild Franquin huldigen dürfen. Für den Verlag ist der Fall ebenfalls klar, denn dieser profitiert vom Hype. Was den Leser betrifft, kann ich in meinem Fall nur sagen: Alles richtig gemacht!

Matthias Schäfer

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Huba! – Eine Marsupilami-Liebesgeschichte

22. Februar 2024COMICAndré Franquin, Das Nest im UrwaldHeiner Lünstedt

André Franquin ließ Spirou und Fantasio 1952 in der Geschichte Eine aufregende Erbschaft im Dschungel von Palumbien das mysteriöse Marsupilami suchen. Sie fanden es und der Rest ist Comicgeschichte.

Fünf Jahre später folgte mit Das Nest im Urwald ein Comic, in dem ein naher Verwandter des gelbschwarze Fantasie-Tier mit dem Riesenschwanz in einem Film zu sehen sind, den die Reporterin Steffani im Dschungel von Palumbien gedreht hatte.

Zu sehen ist ein Marsupilami, das spielend mit Piranhas und einem Jaguar fertig wird, doch einige Schwierigkeiten damit hat, eine Artgenossin von sich zu überzeugen. Doch der Einsatz wird belohnt und am Ende der Geschichte gibt es schwarzgelben Drillings-Nachwuchs…

2010 erschien in Frankobelgien unter dem Titel Houba! Une histoire d’amour ein Band im Querformat, in dem die Rahmenhandlung mit Spirou, Fantasio und Steffani aus dem Comic Das Nest im Urwald entfernt wurde und ausschließlich die Szenen aus dem Dokumentarfilm enthalten sind.

Die Panels wurden gelegentlich etwas ummontiert und in prächtigen Farben neukoloriert. Entfallen sind auch die Kommentare von Steffani, die eigentlich überflüssig sind, denn die aussagekräftigen Zeichnungen, die in dieser schönen Edition noch besser zu Geltung kommen sprechen für sich.

Den 100. Geburtstag des 1997 verstorbenen André Franquins feiert Carlsen mit einigen Sonderbänden. Neben Huba! – Eine Marsupilami-Liebesgeschichte erscheinen schön aufgemachte Ausgaben mit neu zusammengestellten Gaston-Onepagern oder mit allen schwarzen Gedanken, sowie eine Deluxe-Ausgabe der Spirou-Geschichte Die Bravo Brothers, die ebenfalls zeigt, wie großartig Franquin Tiere in Szene setzen konnte.

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Es waren einmal Schwarze Gedanken

25. Januar 2024COMICAndré Franquin, Marcel GotlibHeiner Lünstedt

Nachdem bei Carlsen bereits Gesamtausgaben der Schwarzen Gedanken von André Franquin veröffentlicht wurden, erscheint zum 40. Jubiläum der Reihe mit Es waren einmal Schwarze Gedanken eine faszinierende Mischung aus Sachbuch und Comicalbum. Auf 120 Seiten kommen ein Großteil der Schwarzen Gedanken zum Abdruck. Zusätzlich gibt es noch weitere ähnlich gelagerte Comics, die Franquin teilweise zusammen mit Marcel Gotlib (Die Dingodossiers) gezeichnet hat.

Abgerundet wird der Band durch aussagekräftige Interviews mit Franquin, dessen Tochter Isabelle und Gotlib. Enthalten sind auch Hommagen von anderen Zeichnern, wie Édika oder Goossens. Darunter befindet sich auch ein Auszug aus dem Comic Katharsis von Luz. Darin beschreibt dieser, wie er versuchte zu verkraften, dass er den Anschlag auf Charlie Hebdo knapp überlebte. Im Buch ist auch zu erfahren, dass Franquin Charlie Hebdo nicht nur regelmäßig gelesen hat, sondern auch immer wieder darüber nachgedacht hat, für das französische Satiremagazin zu arbeiten.

Bedauerlich ist nur, dass das Buch nicht auch als Gesamtausgabe taugt. Zum Abdruck kommen “nur“ 46 der insgesamt 65 von Franquin gezeichneten Schwarzen Gedanken. Auf die paar zusätzlichen Seiten wäre es doch nicht wirklich angekommen, zumal manche der enthaltenen Hommagen nur bedingt gelungen sind. Doch es gelingt in einer Mischung aus Texten, Interviews, Comics und Skizzen dem Leser den Menschen André Franquin ein Stück näher zu bringen.

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Flix: Das Humboldt-Tier

14. August 2022COMIC1931, Alexander von Humboldt, André Franquin, Die Bestie, Die sieben Kristallkugeln, Flix, Glückskind, Rascar Capac, Spirou in BerlinHeiner Lünstedt

2018 war es eine große Überraschung als Flix (Schöne Töchter) mit Spirou in Berlin ein Album der großen frankobelgischen Comicserie schreiben und zeichnen durfte. Da seine großteils in der noch existierenden DDR spielende Geschichte auch den Lesern in Frankreich und Belgien gefiel, war der Rechteinhaber Dupuis nicht abgeneigt ein weiteres Spirou-Album von Flix zu veröffentlichen.

Doch der Wahlberliner hoffte darauf, eine Geschichte mit dem von André Franquin geschaffenen langschwänzigen Wundertier zu erzählen und hatte auch bereits eine Idee dazu. Dupuis gab grünes Licht und – genau wie zuvor bereits Zidrou und Frank Pé in Die Bestie – erzählt Flix von einem Marsupilami, das nicht jenes war, das Spirou und Fantasio seit dem Album Eine aufregende Erbschaft bei ihren Abenteuern zur Seite steht.

Flix überrascht dadurch, dass er seine Geschichte im Dezember 1801 in Südamerika beginnen lässt. Der Naturforscher Alexander von Humboldt entdeckt dort eine seltsame Mumie. Dass diese dem einbalsamierten Inka-Herrscher Rascar Capac aus Hergés Tim-und-Struppi-Abenteuer Die sieben Kristallkugeln ähnlich sieht, ist die erste der zahlreichen Anspielungen, die Flix in seiner Geschichte versteckt hat. Hunboldt trifft auf seiner Expedition auch auf ein Marsupilami, das er zusammen mit der Mumie in eine seiner zahlreichen Kisten sperrt.

Nach zwölf Seiten gibt es einen Zeitsprung ins Berlin des Jahres 1931 und im Zentrum der Geschichte steht jetzt die kleine Mimmi. Diese scheint eine Anspielung in eigener Sache zu sein, denn sie erinnert an Josi aus Flix‘ Comicstrip Glückskind. Mimmi macht im Naturkundemuseum eine Entdeckung in einer der angeblich bis heute noch nicht geöffneten Kisten, die Humboldt von seinen Expeditionen mitbrachte. Darin befindet sich ein Marsupilami, das sich dank der Mumie erstaunlich gut gehalten und Berlin unsicher macht…

**Alle Abbildungen: ©Flix/Dupuis/Carlsen Verlag GmbH, Hamburg 2022**

Auf 64 teilweise großartig layouteten Seiten gelang Flix ein originell und turbulent erzähltes Album, das locker bei dem mithalten kann, was aktuell an Spirou-Comics erscheint.

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Benni Bärenstark Gesamtausgabe

15. Juli 2022COMICAndré Franquin, Bennis zwölf große Taten, Benoît Brisefer, Die roten Taxis, Die Schlümpfe, François Walthéry, Johann und Pfiffikus, Peyo, Pierre Culliford, Rätsel um Frau Albertine, Yvan DelporteHeiner Lünstedt

Nachdem bei Splitter bereits optimal zusammengestellte Gesamtausgaben von Peyos Serien Johann und Pfiffikus und Die Schlümpfe erschienen sind, werden jetzt in sechs Bänden die kompletten Abenteuer von Benni Bärenstark präsentiert. Der Titelheld debütierte 1960 im Magazin Spirou, heißt im Original Benoît Brisefer („Benedikt Eisenbrecher“) und ist eigentlich ein ganz normaler circa zehn Jahre alter Schuljunge, dessen Eltern nie im Comic zu sehen sind.

Noch bemerkenswerter ist jedoch, dass Benni über erstaunliche Superkräfte verfügt. Er kann erstaunlich hoch springen und ist äußerst kräftig, hat aber auch eine Achillesferse. Sobald er sich erkältet, verschwinden die besonderen Fähigkeiten von Benni. Der erste Band der Gesamtausgabe enthält nicht nur die drei ersten Geschichten Die roten Taxis, Rätsel um Frau Albertine und Bennis zwölf große Taten, sondern auch noch eine dreißigseitige Einführung in die Serie.

Hier kommen erste Entwurfszeichnungen zum Abdruck, die von keinem geringeren als André Franquin (Spirou und Fantasio, Gaston) stammen. Bemerkenswert ist auch, dass erfolgreich dem Eindruck entgegen gewirkt wird, Pierre Culliford alias Peyo hätte diesen ebenso liebens- wie lesewerten Klassiker im Alleingang geschaffen. Er wäre dazu zwar in der Lage gewesen, doch zugleich musste er auch die Nachfrage nach immer mehr Geschichten mit den Schlümpfen befriedigen.

Daher half ihm Willy Maltaite alias Will (Harry und Platte) bei Die roten Taxis und Rätsel um Frau Albertine, indem er die Hintergründe zeichnete. Die Geschichte zu Bennis zwölf große Taten schrieb Peyo gemeinsam mit dem damaligen Spirou-Chefredakteur Yvan Delporte, während François Walthéry (Natascha) die Geschichte in Szene setze und sein Name auch auf dem Cover der Originalausgabe zum Abdruck kam.

Da die ebenso spannenden wie amüsanten Geschichten nichts von ihrem Charme verloren haben, ist es sehr erfreulich, dass der kleinen Superheld im Zentrum einer liebevoll editierten Gesamtausgabe steht!

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Jerry Spring 1: Golden Creek

25. März 2022COMICAndré Franquin, Blueberry, Der Zorn der Apachen, Gesamtausgabe, Golden Creek, Jean Giraud, Jerry Spring, Jijé, Joseph Gillain, Lucky Luke, Milton Caniff, Morris, Red Ryder, Rob-Vel, Steve Canyon, WesternHeiner Lünstedt

Von 2010 bis 2012 veröffentlichte Ehapa in einer fünfbändigen Gesamtausgabe alle von Joseph Gillain alias Jijé gezeichneten Jerry-Spring-Geschichten. Der Einfluss dieser 1954 im Le Journal de Spirou gestarteten Western-Serie auf die europäische Comic-Landschaft kann gar nicht hoch genug eingeschätzt werden.

Jijé war als Zeichner zur Stelle als im Zweiten Weltkrieg der Spirou-Schöpfer Rob-Vel in Kriegsgefangenschaft geriet und nach der Besetzung Belgiens US-Comics wie Superman oder der Western Red Ryder nicht mehr im Spirou-Magazin erscheinen durften. Jijé sprang immer wieder bei der Serie Spirou als Zeichner ein und kreierte mit Valhardi eine eigene Abenteuer-Reihe.

Durch den Zwang zur Eigenproduktion stand der belgische Comic in der Nachkriegszeit auf eigenen Füßen. Für einen weiteren wichtigen Impuls sorgte eine Reise durch die USA und Mexiko, zu der Jijé 1948 zusammen mit seinen jungen Kollegen André Franquin (Gaston) und Morris (Lucky Luke) aufbrach. Dort bekamen die Zeichner einen authentischen Eindruck vom immer noch recht Wilden Westen, der sich auf unterschiedliche Weise in ihren Werken niederschlug.

Jijé konnte bei Jerry Spring auf seine vor Ort in Nordamerika angefertigten Skizzen zurückgreifen. Doch auch Einflüsse von US-Zeitungscomics, wie das markante schwarzweiße Artwork von Milton Caniff bei Steve Canyon schlugen sich nieder. Anfangs zeichnete Jijé Jerry Spring nicht, wie in Frankobelgien üblich, mit vier Panel-Reihen pro Seite, sondern ließ sich von den US-Comicheften zu einem großzügigeren Layout inspirieren.

Der erste Band einer beim All Verlag gestarteten neuen Gesamtausgabe von Jerry Spring, enthält als Beigabe eine sechsseitige Western-Romance-Story, die Jijé 1950 für den US-Verlag DC zeichnete. Die Ehapa-Gesamtausgabe von Jerry Spring präsentierte die Serie in Schwarzweiß, was durchaus Sinn macht, da Jije das Kolorieren langweilte und er es bereits nach wenigen Alben nicht mehr selber ausführte.

Der All Verlag setzt hingegen auf Farbe und startet seine Veröffentlichung mit dem ersten Album Golden Creek. In der Reihe kommt auch das 22. und letzte Jerry-Spring-Abenteuer Der Zorn der Apachen zum Abdruck, das zehn Jahre nach dem Tode von Jijé erschienen ist und 1990 von Franz (Lester Cockney) gezeichnet wurde.

Die Ausgaben des All Verlags erscheinen in einem etwas größeren Format als die Ehapa-Edition. Abgesehen vom glänzenden Papier wurde sich dabei anscheinen an der Blueberry – Collector’s Edition orientiert. Dies macht durchaus Sinn, denn der Blueberry-Zeichner Jean Giraud alias Moebius lernte sein Western-Handwerk bei Jijé. Dieser wiederum zeichnete das Cover zum ersten Blueberry-Album Fort Navajo.

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Jijé: Spirou

12. März 2022COMICAndré Franquin, Classic, Don Bosco, Dupuis, Fantasio, Jean Valhardi, Jijé, Joseph Gillain, Le Journal de Spirou, Lucky Luke, Morris, Rob-Vel, Robert VellerHeiner Lünstedt

“Ich habe diesen Beruf nie so richtig ernst genommen, ich habe ihn nie als meinen Lebenszweck betrachtet, sondern eher als eines der angenehmsten Mittel, um meinen Lebensunterhalt zu verdienen.“ Dieses Zitat stammt vom Belgier Joseph Gillain alias Jijé (Jerry Spring), dessen erste Spirou-Seite am 24. Oktober 1940 veröffentlicht wurde.

Da der Franzose Robert Veller, der Spirou 1938 erfunden hatte und unter dem Pseudonym Rob-Vel zeichnete, in deutsche Kriegsgefangenschaft geraten war, brachte Jijé dessen laufende Comic-Geschichte zu einem raschen Abschluss. Er sprang bis März 1941 ein und hatte keinerlei Probleme damit, den Titelhelden vom Le Journal de Spirou wieder seinem Schöpfer zu überlassen.

Jijé: Spirou — Erste Spirou-Seite von Jijé

Jijé widmete sich anderen Projekten, wie den Abenteuern des Detektivs Jean Valhardi oder der Comic-Biografie des Priesters Don Bosco, bevor er wieder beim Pagen landete. Nachdem der Dupuis Verlag Rob-Vel 1943 die Rechte an Spirou abgekauft hatte, übernahm Jijé die Serie erneut. Der Jazz-Fan bevorzugte dabei einen lockeren und spontanen Stil, der ihm ein rasches Arbeiten ermöglichte. Außerdem ließ er in seinen Spirou-Comics erstmals Fantasio auftreten.

Es ist sehr erfreulich, dass sich der Carlsen Verlag nicht darauf beschränkt, in acht fachkundig kommentierten Hardcover-Bänden sämtliche Spirou-Comics von André Franquin zu veröffentlichen und die Gesamtausgabe mit den nachfolgenden Geschichten von Jean-Claude Fournier, Nic & Cauvin sowie Tome & Janry fortzuführen.

Nachdem zuvor bereits alle Spirou-Comics von Rob-Vel veröffentlicht wurden, präsentiert Carlsen in einem zweiten Classic-Band das von Jijé gezeichnete Material, von dem die Hälfte zuvor noch nicht auf Deutsch veröffentlicht wurde. Bis 1951 brachte Jijé mit circa 150 Seiten sehr viel weniger Comic-Geschichten als sein Vorgänger oder die meisten seiner Nachfolger zu Papier.

Doch über die Spirou-Comics hinaus, gestaltete Jijé auch zahlreiche Cover, Illustrationen, Werbematerialien und Merchandise-Artikel, die ebenfalls in diesem Band gewürdigt werden. Hinzu kommt noch, dass Jijé außerdem André Franquin sowie dem Lucky-Luke-Schöpfer Morris als Mentor diente und auch dadurch maßgeblich zur Erfolgsgeschichte des (franko-) belgischen Comics beigetragen hat.

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Die Bestie

21. August 2021COMICAndré Franquin, Das Licht von Borneo, Die Bestie, Eine aufregende Erbschaft, François, Frank Pé, Jordi Lafebre, La bête, Marsupilami, Palumbien, Spirou, ZidouHeiner Lünstedt

Die 1951 im Magazin Spirou gestartete Geschichte Eine aufregende Erbschaft endete mit dem ersten Auftritt des Marsupilamis. Spirou und Fantasio brachten dies gelbschwarze Tier mit dem meterlangen Schwanz aus Palumbien mit. Genau wie bereits das Eichhörnchen Pips wurde das Marsupilami zum ständigen Begleiter der beiden Helden. Das von André Franquin geschaffene Fabeltier erlebte noch zahlreiche Soloabenteuer, denen jedoch der Charme der Marsupilami-Auftritte in den Spirou-Alben abging.

Auf dem Cover des Albums Die Bestie ist das Marsupilami kaum wiederzuerkennen. Doch auf den zweiten Blick erinnern die langen Arme der „Bestie“ an Franquins Ur-Marsupilami aus Eine aufregende Erbschaft. Die Geschichte spielt 1955, also kurz nachdem Spirou und Fantasio ihr Marsupilami trafen. Die Bestie erzählt von einem Artgenossen, der nach einer katastrophalen Seereise den Hafen von Antwerpen erreicht.

Ein Schiff musste vor Brasilien drei Wochen auf Ersatz warten und die Mannschaft hat sich nicht um die Tiere im Frachtraum gekümmert. Die Papageien und Affen sind grausam zu Tode gekommen, doch das Marsupilami überlebte, wohl auch auf Kosten der anderen ebenfalls für den Zoo von Antwerpen vorgesehenen Tiere. Ein knapp zwanzigseitiger Prolog zeigt in braunschwarzen Bildern die düstere Szenerie an Bord des heruntergekommenen Frachters und bildet den erstaunlich finsteren Auftakt für eine Geschichte aus dem Umfeld der Traditionsserie Spirou.

Erst nach dem Prolog kommt das Impressum und eine Widmung: “Für André. Er würde es wiedererkennen. Die Autoren.“ Texter von Die Bestie ist Benoît Drousie. Unter dem Pseudonym Zidrou hat er Comic-Klassiker wie Rick Master oder Percy Pickwick fortgeführt und für den Zeichner Jordi Lafebre die zu Herzen gehenden Geschichten Lydie und Wundervolle Sommer geschrieben.

Zeichner von Die Bestie ist Frank Pé, dem es besonders viel Freude bereitet Tiere zu Papier zu bringen. Diese Vorliebe konnte er in den Serien Jonas Valentin und Zoo, sowie seiner Hommage an Winsor McCays Little Nemo, aber auch im von Zidrou getexteten Spirou-Album Das Licht von Borneo ausleben.

Die menschliche Hauptfigur von „Die Bestie“ ist der kleine François, der sich aufopfernd um geschundene Kreaturen kümmert. Zum Ärger seiner Mutter Jeanne – doch zur Freude von Frank Pé – hat sich bei ihm bereits “ein Albino-Maulwurf, ein bekloppter Waldkauz, eine federlose Wachtel, ein alter Kater, der pausenlos pupst, ein dreibeiniger Hund, die einzige nachtaktive Fledermaus, ein alkoholkrankes Zugpferd und ein rund um die Uhr brünstiges Biberratten-Pärchen“ angesammelt.

Doch Jeanne lässt ihren Sohn gewähren, da er ein schweres Los zu tragen hat. Der Vater von François ist ein mittlerweile in seine Heimat zurückgekehrter Soldat der deutschen Wehrmacht. Da dies in der Nachbarschaft und in der Schule bekannt ist, haben es Mutter und Sohn nicht eben leicht.

Einige rabiate Mitschüler den Schädel rasieren François den Schädel. Ähnliches wiederfuhr nach dem Krieg Frauen, die mit den Besatzern fraternisiert hatten. Die Lage spitzt sich zu, als François auch noch das Marsupilami in seine Menagerie aufnimmt…

Zidrou geizt in seiner Geschichte weder mit Tragik, noch mit Humor und Warmherzigkeit. Alle diese Tonarten sind auch in den ausdrucksstarken Bildern von Frank Pé zu finden.

Daher ist es mehr als erfreulich, dass Die Bestie nach den 150 Seiten dieses ersten Bandes noch nicht beendet ist und der noch voluminösere zweite Band den krönenden Abschluss enthält.

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