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Daredevil: Yellow

1999 wurden der Autor Jeph Loeb und der Zeichner Tim Sale auf dem Comic Con in San Diego gebührend gefeiert. Durch ihre düsteren Batman-Geschichten The Long Halloween und Dark Victory, sowie  durch das sehr stimmungsvolle Superman for all Seasons (dessen Niveau Loeb als Texter der regulären Superman-Serie niemals auch nur ansatzweise erreichte) brachten sie frischen Wind in das etwas dahin vegetierende DC-Superhelden-Universum.

Daredevil: Yellow

Als ihnen in San Diego die Frage gestellt wurde, was sie als nächstes planten, zuckten Loeb und Sale mit den Achseln. Doch schon wenige Tage später war in der neuen Ausgabe der US-Comicbibel Wizard zu lesen, dass die beiden sich nun an Marvels Daredevil versuchen wollten.

Daredevil: Yellow

Das entbehrt nicht einer gewissen Logik, denn Daredevil ist quasi Marvels Pendant zu DCs Batman, da auch diese Figur (abgesehen von geschärften Sinnen) ganz ohne gewaltige Superkräfte auskommt. Als Aufhänger ihrer neuen sechsteiligen Serie benutzen Sale und Loeb die Tatsache, dass der mittlerweile in teuflischem Rot daherkommende Held, anfangs eher gelb kostümiert war. Daher als Titel also „Yellow“ und als Titelbilder immer wieder alle möglichen Schattierungen von Gelb.

Daredevil: Yellow

Daredevil: Yellow erzählt einmal mehr von der Entstehungsgeschichte des Helden. Dies ist ein wenig riskant, denn bereits Frank Miller (der sich schon über Sales Zeichnungen bei Batman mokierte, die sehr an seine Serie Sin City erinnern) hatte für John Romita Jr. mit Daredevil – Der Mann ohne Furcht eine sehr lesenswerte Geschichte über das Schicksal Matt Murdocks geschrieben. Doch Sale und Loeb variieren die Geschichte ein wenig. So studiert diesmal Matt bereits Jura als sein Vater der Boxer Kid Murdock umgebracht wird nachdem er ungehörigerweise einen manipulierten Kampf gewonnen hat.

Daredevil: Yellow

Doch es ist sehr viel weniger der Inhalt der hier überzeugt. Vielmehr sind es die großzügig aufgeteilten Seiten und die Aquarell-Kolorierung von Matt Hollingsworth, die Sales Zeichnungen ganz anders wirken lassen als seine eigenen flächigen Farben bei den Batman-Geschichten. Graphisch ist der Comic eine Wucht und wirkt ein wenig so, als wenn Ridley Scott auf seine opulente und aufwendige Art einen Klassiker der schwarzen Serie wie Tote schlafen fest oder Der Malteserfalke neu verfilmt hätte.

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Batman: Dark Victory

Als Batman ganz am Anfang seiner Karriere stand, war Gotham City noch eine Stadt, die von Banden und Syndikaten beherrscht wurde. Die Clans hatten so klangvolle Namen wie Falcone, Maroni, Zucco oder Viti. Sie hatten die Stadt und die Möglichkeiten, wie man mit Kriminalität Geld verdient, unter sich aufgeteilt. Alles war geregelt.

Batman: Dark Victory

Bis dieser Batman erschien und mit ihm eine Schar verrückter, kostümierter Krimineller. Die Machtverhältnisse mussten neu geregelt werden und das ging nicht ohne Morde und Opfer. Nur wenige Standhafte boten dieser Übermacht Gegenwehr und nicht alle hielten diesem Druck stand.

Batman: Dark Victory

Erzählt wird die Geschichte von Macht und Gier, von Korruption und Intrigen. Zwischen all dem treibt ein Mörder sein Unwesen, der seine Opfer erhängt und ein Rätsel am Tatort zurücklässt. Das erste Opfer ist „Chief“ O’Hara, ein alter Polizist, der viele Jahre treu seinen Dienst verrichtet hat. Das zweite Opfer ist Gilian B. Loeb, der Vorgänger von James Gordon. Loeb hatte seinen Job wegen Bestechung und Korruption verloren. Ist hier eventuell ein Motiv des Mörders erkennbar? Wer ist der Mörder – oder die Mörder – und was sind die Motive?

Batman: Dark Victory
Erzählt wird die Geschichte von Bruce Wayne, der versucht seine Dämonen in den Griff zu bekommen und tut, was ein Mann eben tun muss. So einfach! Bruce Wayne wird als einsamer Mann dargestellt, der auch noch mit Bezirksstaatsanwalt Harvey Dent – jetzt Two-Face – einen seiner besten Freunde verloren hat. Da die Geschichte am Anfang seines selbst gewählten Kampfes gegen das Böse spielt, fehlt ihm auch noch Robin.

Batman: Dark Victory

Erzählt wird vom Kampf Gut gegen Böse. Doch wie das erzählt wird ist einzigartig und für einen Comic sehr unerwartet. Loeb entwickelt seine Geschichte sehr gradlinig und versteht es Spannung aufzubauen. Diese Atmosphäre wird meisterhaft von Sale eingefangen und in eine einzigartige Bildersprache übersetzt.

Batman: Dark Victory

Unverkennbar ist eine gewisse Nähe zu Frank Miller, der es anfangs gar nicht mochte, dass ein anderer Künstler in seinem Sin City-Revier wilderte. Mochte es vielleicht noch am Anfang von Tim Sales Karriere nicht ganz von der Hand zu weisen gewesen sein, so tut man ihm nun Unrecht, wenn man ihm dies auch hier unterstellen würde. Der Stil ist einzigartig und die Personen und Charaktere sind brillant in Szene gesetzt.

Batman: Dark Victory

Jeph Loeb ist ein Autor der Extraklasse. Von ihm und Tim Sale stammen Superman for all Seasons Daredevil: Yellow, Spider-Man: Blue und Hulk: Gray und Captain America: White. Loeb versteht es, Superhelden wieder neu zu interpretieren und ihnen wieder Faszination neu ein zu hauchen. Nach dem Riesenerfolg von Batman: Das lange Halloween war es natürlich nur eine Frage der Zeit, bis es zur Fortsetzung kommen würde.

Batman: Dark Victory

Dark Victory ist zwar die direkte Fortsetzung von The Long Halloween, aber auch ohne Kenntnis des ersten Teiles ist dieses Buch zu empfehlen. Ein Lesevergnügen der besonderen Art. Auch für Leute – oder gerade für Leute – die keine Comics mögen! Dark Victory ist Meilenstein des Mediums Comic.

Norbert Elbers

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Das Herz des Zorro

Bereits in ihrem ebenfalls bei Schreiber & Leser veröffentlichten zweiteiligen Krimi Mord für Mord präsentierten der Autor Roger Seiter und der Zeichner Pascal Regnauld eine eher konventionelle Geschichte, die allerdings in einem sehr eigenwilligen Stil umgesetzt wurde. Bei Das Herz des Zorro kommt als zusätzlicher Reiz noch ein interessanter Handlungsort hinzu.

Das Herz des Zorro

Der Comic spielt im Hollywood des Jahres 1957 und die Hauptfigur, der aufstrebende Schauspieler Jimmy White, ist als Nebendarsteller in den Studios von Walt Disney an der TV-Serie Zorro beteiligt. Daher gibt es Gastauftritte des Hauptdarstellers Guy Williams, von Henry Calvin, der den trotteligen Sergeant Lopez spielte und von der boshaften Zeitungs-Klatschtante Hedda Hopper, die innerhalb der Geschichte von einer Gila-Krustenechse attackiert wird (Der Titel des ersten Bandes von Mord für Mord lautete übrigens Gila Monster).

Das Herz des Zorro

Doch leider tritt das Hollywood-Milieu im Laufe der Geschichte über blutrünstige Morde und herausgetrennte Herzen immer mehr in den Hintergrund. Roger Seiter erzählt seine mit etwas viel unnützen Nebenfiguren bevölkerte Handlung leider sehr häufig durch ausführliche erläuternde Texte, anstatt Pascal Regnauld von der Leine zu lassen. Dessen stylische in Serpia-Tönen kolorierte Grafik irgendwo zwischen Pink Panther und Sin City hätte eine pfiffigere Story verdient.

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Sin City

Mit Sin City gelang Frank Miller im Alleingang ein einzigartiger Comic. Er beschwor eine düstere brutale Stadt, deren Bewohner es sich nur sehr selten leisten können menschlich zu sein und ständig ums nackte Überleben kämpfen müssen.

Sin City

Passend zum Erzählstil, der an die literarische und filmische Schwarzen Serie der 30er und 40er angelehnt war, fand Miller einen stark auf Kontraste setzenden schwarzweißen Zeichenstil, der explosiver wirkt als jedes aufwändig am Computer kolorierte Comic.

Sin City

Der Regisseur Robert Rodriguez (From Dusk til Dawn) wollte eine absolut werkgetreue Verfilmung realisieren und es gelang ihm Frank Miller als Co-Regisseur zu verpflichten. Nach zwei kurzen Prologen beginnt der Film mit einer Nacherzählung von Millers erster Sin City-Geschichte Stadt ohne Gnade. Hierfür wurde fast jedes Panel des Comics akkurat übernommen und jede einzelne Einstellung des Films ist im Comic nachzuschlagen. Die Wirkung ist jedoch eher zwiespältig, denn der Erzählrhythmus ist sehr hektisch und Mickey Rourke in der Rolle des rohen aber verletzlichen Klotzes Marv wurde so mit Makeup zugekleistert, dass er fast schon puppenhaft wirkt.

Sin City

Dieser erste Teil des Filmes könnte auch als schlüssiger Beweis dafür dienen, dass Film und Comic sehr unterschiedliche Erzähltechniken haben und es nicht sinnvoll ist direkt von einem Medium ins andere zu wechseln (Doch auch die Comic-Adaptionen von Filmen sind  nur äußerst selten eine wirklich befriedigende Angelegenheit).

Sin City

Doch Miller und Rodriguez haben nach dem traurigen Ende von Marv noch längst nicht ihr ganzes Pulver verschossen. In der nächsten Abteilung folgt eine Interpretation der Story Das große Sterben. Diesmal ist ein sehr charismatischer Clive Owen (King Arthur) in der Hauptrolle zu sehen. Hierbei geht es um den aufrechten Dwight, der zusammen mit den äußerst wehrhaften Prostituierten der Altstadt für deren Unabhängigkeit kämpft.

Sin City

Das Resultat, zu dem auch Quentin Tarantino eine Szene beisteuerte, ist eine würdige Interpretation des Stoffes voller origineller Einfälle. Stilistisch funktionieren die nur mit wenigen Farben garnierten schwarzweißen Bilder bestens und Robert Rodriguez hat hier endlich wieder seinen Sinn für perfektes Timing, der ihm in seinen letzten Werken leider etwas abhanden gekommen war.

Sin City

Die etwas weniger spektakuläre Abschlussepisode Dieser feige Bastard ist wieder ruhiger erzählt. Bruce Willis ist hier einmal mehr die Idealverkörperung des arg ramponierten Retters in der Not und verkörpert seinen kurz vor der Pensionierung stehender aufrechten Cop John Hartigan mit den bewährten sparsamen Mitteln.

Sin City

Sin City ist als Film sicherlich nicht ganz so herausragend wie als Comic, aber eine überraschend werkgetreue (in der Recut-Version sogar noch werkegetreuere) und sehr stilvolle aber auch äußerst gewalttätige Angelegenheit ist Rodriguez und Miller auf alle Fälle gelungen.

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Sin City 7: Einmal Hölle und zurück

Zum Abschluss lässt Frank Miller es bei Sin City noch einmal so richtig krachen. Im siebten und dicksten Band der Reihe erzählt er die beinahe schon epische Geschichte um den Zeichner Wallace, der nicht nur Schwierigkeit damit hat seinen Stil den kommerziellen Ansprüchen anzupassen (plaudert Miller hier aus dem Nähtäschchen?) sondern auch noch droht an der (eigentlich gar nicht vorhandenen) Front zwischen Gangstern und Polizei zerrieben zu werden.

Sin City 7: Einmal Hölle und zurück

Schuld daran ist mal wieder eine atemberaubend schöne Frau, die – nachdem sie den ausgebrannten Künstler wieder mit neuem Lebensmut versorgte – urplötzlich spurlos verschwunden ist. Doch Wallace besinnt sich auf seine Qualitäten als hochdekorierter Kriegsveteran und nimmt den Kampf mit der gesamten Unterwelt von Sin City auf.

Höhepunkt dieses nicht gerade mit spektakulären Szenen und Bildern geizenden Bandes, ist ein atemberaubend visualisierter Drogenrausch, der von Lynne Varley koloriert wurde. Miller nutzt dies zu einer witzigen Odyssee durch Film- und Comicwelten mit Kurzauftritten von Figuren wie Rambo, Hägar, Elektra, Hellboy oder Leonidas. Das Ende der Geschichte ist etwas hoffnungsvoller als sonst und völlig zu Recht wurde Sin City 2006 auf der Frankfurter Buchmesse als “bester internationaler Comic“ ausgezeichnet.

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Sin City 6 : Bräute, Bier und Blaue Bohnen

In insgesamt elf Short Stories (die Länge variiert zwischen 4 und 28 Seiten) bietet Frank Miller ein Wiedersehen mit den markantesten Figuren (z. B. Marv oder Nancy) und Schauplätzen (die Saurierskulpturen inmitten der Sümpfe) seiner Erfolgsreihe Sin City und spendiert als Schmuckfarbe gelegentlich sogar ein wenig Rot, Blau oder Rosa.

Sin City 6 : Bräute, Bier und Blaue Bohnen

Enthalten ist mit Der Kunde hat immer recht auch jene Kurzgeschichte, die Robert Rodriguez auf eigenes Risiko mit Josh Hartnett in bewegte Bilder umsetzte noch bevor er Frank Miller davon völlig überzeugt hatte, dass eine bild- und werkgetreue Sin City-Verfilmung überhaupt möglich ist. Im fertigen Film diente die Kurzgeschichte als Rahmenhandlung.

Sin City 6 : Bräute, Bier und Blaue Bohnen

Das Tüpfelchen auf dem i ist schließlich noch die Cover Galerie am Ende des Buches (die Short Stories erschienen vorher in Heftform), wobei hier teilweise Millers Ehefrau Lynn Varley als Koloristin zum Zuge gab. Miller zeigt sich in diesem Band auch als Meister der immer böse (aber leider nicht immer für die Bösen) endenden Kurzgeschichte.

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Sin City 5 : Familienbande

Der loyale Dwight und die tödliche Miho hatten schon einige Auftritte in den vorherigen Sin City-Episoden und diesmal ziehen sie mit brutaler Wucht einen Rachefeldzug durch. Dwight findet recht schnell heraus, warum eine Unbeteiligte sterben musste und gemeinsam mit der Ninja-Skaterin Miho macht er aus arroganten Mobstern winselnde Memmen oder gleich Hackfleisch.

Sin City 5 : Familienbande

Die Sin City-Neuausgabe von Cross Cult verlässt nunmehr den zuvor bereits von Carlsen beackerten (und von Robert Rodriguez verfilmten) Bereich und verlegt eine zuerst bei Schreiber und Leser erschienende Geschichte.

Sin City 5 : Familienbande

Zwar ist dies Buch dünner (und billiger) als die sonstigen Aufgaben (und Bonusmaterial gibt es auch keins), doch der Inhalt überzeugt einmal mehr. Familienbande ist weniger episodenhaft erzählt als Frank Millers vorherigen Sin City-Geschichten. Wer sich auf diesen Racherausch einlässt wird Schwierigkeiten haben noch Distanz zur Geschichte aufzubauen und voll auf der Seite von Dwight und Miho stehen.

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Sin City 4 : Dieser feige Bastard

Beim geglückten Versuch die entführte elfjährige Nancy zu befreien, wird John Hartigan, der letzte und einzige aufrechte Cop von Sin City, von seinem korrupten Partner hinterrücks angeschossen. Zuvor konnte Hartigan den perversen Entführer jedoch noch grausig zurichten, was ihm die Rache von dessen Vater einem einflussreichen Senator sichert.

Sin City 4 : Dieser feige Bastard

Daher wird Hartigan zunächst im Krankenhaus zusammengeflickt und dann in den Knast gesteckt. Zuvor erhält er Besuch von der kleinen Nancy, die ihm verspricht wöchentlich Briefe zu schreiben. Als Hartigan nach acht Jahren aus dem Gefängnis entlassen wird, sucht er Nancy auf, deren Briefe zuletzt ausgeblieben sind. Nancy arbeitet jetzt als atemberaubende Cowgirl-Tänzerin in einer verruchten Bar. Hartigan wird dabei von einem seltsamen gelblich schimmernden Unhold verfolgt.

Sin City 4 : Dieser feige Bastard

Der feige Bastard ist wahrscheinlich der absolute Höhepunkt in Frank Millers Sin City-Reihe. Seine ganzseitigen Darstellungen von Nancys Lassotanz bersten vor sexueller Energie, aber auch der Kunstgriff für den bedrohlichen Bastard die Schmuckfarbe Gelb inmitten der knallharten Schwarzweißkontraste einzusetzen kommt mehr als gut. Mit Bruce Willis und Jessica Alba hat Robert Rodriguez diese Geschichte werkgetreu verfilmt.

Sin City 4 : Dieser feige Bastard

Der liebevoll aufgemachte Band von Cross Cult wird abgerundet durch eine Pin-Up Gallery mit Sin City Hommagen von so unterschiedlichen Comickünstlern wie Mike Allred, Kyle Baker, Jeff Smith (Bone) und Bruce Timm (Batman: The Animated Series) sowie mit einer der farbigen Reproduktion von fünf Frank Miller Covern.

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Sin City 3 : Das große Sterben

Im Mittelpunkt der dritten Sin City-Geschichte stehen wieder einige der Figuren die bereits in Eine Braut, für die man mordet vorgestellt wurden. Der ehemalige Fotograf Dwight rettet seine alte Flamme Shellie vor einem zudringlichen ehemaligen Liebhaber. Das hat jedoch fatale Auswirkungen für die unabhängig anschaffenden Damen in Old Town, denn plötzlich gibt es einen Toten mit Polizeimarke.

Sin City 3 : Das große Sterben

Frank Miller baut in Das große Sterben seinen Sin City-Kosmos weiter aus und inszeniert auch diese Geschichte wieder höchst effektvoll mit unvergesslichen schwarzweißen Bildern. Robert Rodriguez bewundert diese Fähigkeiten und bot daher Miller die gleichberechtigte Regie-Partnerschaft für die Sin City-Verfilmung an. Das große Sterben verarbeiteten Robert Rodriguez und Frank Miller (with a little help from Tarantino) völlig verlustfrei zur besten Episode ihres Sin City-Films.

Sin City 3 : Das große SterbenDer Comicband von Cross Cult verfügt als Anhang noch über eine Sin City Gallery in der so unterschiedliche Comickünstler wie Sergio Aragones, Joe Kubert, Mike Allred und John Romita der Serie salutieren. Als Band vier folgt Dieser feige Bastard, die Comicvorlage zur letzten Episode des ersten Sin City Films.

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Sin City 2 : Eine Braut, für die man mordet

Der ehemalige Fotoreporter Dwight schlägt sich mit nicht ganz legalen Gelegenheitsjobs gerade so durch in Sin City. Er ist langsam dabei sein Leben wieder in den Griff zu bekommen, doch plötzlich meldet sich seine alte Flamme Ava wieder. Diese hatte ihn einst fast zerstört als sie ihn wegen eines reichen Nebenbuhlers verließ. Nach einer einzigen Liebesnacht ist Dwight Ava wieder mit Haut und Haaren verfallen und bereit für sie zu morden.

Sin City 2 : Eine Braut, für die man mordet

Eine Braut, für die man mordet ist Frank Millers zweite abgeschlossene “Sin City“-Geschichte. Der Leser begegnet erneut dem bulligen Marv, mit dem es in Stadt ohne Gnade ein böses Ende nahm. Diesen Kunstgriff eine bereits verstorbene Figur erneut einzusetzen, verwendete Quentin Tarantino, der auch an der Sin City-Verfilmung beteiligt ist, zwei Jahre später in Pulp Fiction.

Sin City 2 : Eine Braut, für die man mordet

Einmal mehr besticht Sin City durch Frank Millers schlichte aber ergreifende coole schwarzweiße Grafik gegen die kein noch so gekonnt am Computer kolorierter Comic anstinken kann. Die Story wechselt geschickt zwischen Monologen im Stile der Schwarzen Serie und wortlosen Actionszenen. Den Abschluss des gelungen aufgemachten Bandes bildet ein hochinteressantes Interview, das Lutz Göllner 1993 mit Miller führte. Dieser behauptet darin an Sex “nicht so sehr“ interessiert zu sein, doch seine badenden, tanzenden und ballernden Sin City-Beauties widerlegen diese Behauptung aufs angenehmste.

Sin City 2 : Eine Braut, für die man mordet

Sechs Jahre nach Erscheinen der schon lange vergriffenen Cross Cult Ausgabe, folgt eine Neuedition von Frank Millers Kultserie. Der Inhalt ist zwar komplett identisch, aber die äußere Aufmachung kann sich sehen lassen. Die Reihe hat jetzt coole Cover, die ganz ohne störende Schrift auskommen und einfach nur auf Millers Schwarzweiß-Grafik setzen. Etwas schade ist, dass bei der Neuauflage das durchgehende Rückenmotiv mit der peitschenden Tänzerin Nancy fehlt, doch wichtiger noch ist, dass Sin City endlich wieder lieferbar ist.

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