Schlagwort-Archiv: René Goscinny

Lucky Luke – Neue Gesamtausgabe 7

12. Juli 2026COMICBilly the Kid, Die Daltons auf dem Kriegspfad, Familienkrieg in Painful Gulch, Les Dalton courent toujours, Les rivaux de Painful Gulch, Morris, René GoscinnyHeiner Lünstedt

Auch der siebte Band von Egmonts optimal aufgemachter Gesamtausgabe präsentiert wieder drei Comicalben, die für die Entwicklung von Lucky Luke bedeutend sind.

Die mittlerweile hierzulande als Die Daltons auf dem Kriegspfad bekannte Geschichte erlebte ihre Premiere nicht im Comicmagazin Spirou, sondern erschien ab Juni 1960 mit einer längeren Unterbrechung als wöchentliche Fortsetzung in der französischen Tageszeitung Le Parisien Libéré.

Die Story sollte Lucky Luke einem neuen Publikum vorstellen. Daher wird einmal mehr davon erzählt, wie der Lonesome Cowboy versucht, die Daltons hinter Schloss und Riegel zu bringen.

Bemerkenswert ist jedoch, dass hier René Goscinny, der zuvor bereits neun albumlange Geschichten mit Lucky Luke geschrieben hat, erstmals als Szenarist der Serie genannt wird.

Der Herausgeber Charles Dupuis sagte damals: “Szenaristen kenne ich nicht!“ Er war der Meinung, dass es das Problem des Zeichners war, wenn er nicht in der Lage ist, seine Geschichten selbst zu schreiben. Doch Morris, der den Comic lange Zeit im Alleingang realisiert hatte, wusste wie wichtig Goscinny für die Zukunft von Lucky Luke war.

Dies belegen die beiden weiteren in diesem Band enthaltenen Alben, die zu den Höhepunkten der Serie gehören. In Familienkrieg in Painful Gulch tragen die mit großen Nasen gesegneten O’Timmins eine Familienfehde gegen die an ihren markanten Segelohren zu erkennenden O’Haras aus. Doch allzu blutig fällt der Konflikt nicht aus, denn die Vertreter beider Sippen sind miserable Schützen.

Doch da seinerzeit die Veröffentlichung von belgischen Comics in Frankreich nur unter strengen Zensurauflagen möglich war, wurde eine Motiv gewählt, auf dem anstelle von Revolvern eine Heckenschere zu sehen ist. In diesem Zusammenhang ist erwähnenswert, dass viele Lucky-Luke-Cover in Deutschland spiegelverkehrt zum Abdruck kamen.

Goscinnys Story basiert lose auf den Konflikt zwischen den Familien Hatfield und McCoy zwischen 1878 und 1891 in den Appalachen stattfand und mit Kevin Costner als Miniserie verfilmt wurde. Das Titelbild des Comicalbums zu Familienkrieg in Painful Gulch sollte ursprünglich das Motiv zieren, das jetzt auf dem Cover dieses Bandes der Gesamtausgabe zu sehen ist.

Mit Billy the Kid wird ein weiterer Höhepunkt der Serie präsentiert. Während der als William H. Bonney geborene Bandit in vielen US-Filmen heroisiert wurde, machten sich Morris und Goscinny einen Spaß darauf diesen als verwöhnte Göre darzustellen.

Lucky-Luke-Übersetzerin Gudrun Penndorf inspirierte ganz offensichtlich Friedrich Merz.

Der Comic beginnt mit einem zweiseitigen Prolog, der erzählt wie der kleine Billy einen Revolver als Schnuller benutzte, bereits in allerfrühster Jugend die erste Postkutsche überfallen hatte und per Steckbrief als “nur tot“ gesucht wurde. Diese Einfälle fielen ebenfalls der französischen Zensur, bzw. dem vorauseilenden Gehorsam der belgischen Herausgeber zum Opfer und der Prolog wurde auf eine Seite eingedampft. Dieser Band enthält jedoch den ungekürzten Comic.

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Comic-Biografien zu Claire Bretécher + Jean-Jacques Sempé

11. Juni 2026COMICKlaus Staeck, Nam June Paik, Niki de Saint Phalle, Pilote, René Goscinny, Robert Capa, Vincent van Gogh, Willi BlössHeiner Lünstedt

In seiner in den letzten drei Jahrzehnten auf knapp 50 Titel angewachsenen Reihe mit Comic-Biografien hat Willi Blöss bereits Vincent van Gogh, Robert Capa, Niki de Saint Phalle, Klaus Staeck, Nam June Paik und Wilhelm Busch auf jeweils 24 Seiten ebenso kompakt wie kompetent porträtiert.

Jetzt hat der Comiczeichner sein ohnehin schon immenses Spektrum erweitert und sich zwei Kolleg:innen gewidmet, die in den Sechzigern die 9. Kunst in Frankreich maßgeblich prägten. Sowohl im handlichen A6-Heft zu Claire Bretécher als auch in der nahezu gleichzeitig erschienenen Comic-Biografie zu Jean-Jacques Sempé spielt René Goscinny eine wichtige Rolle.

Bevor der in einem Vorort von Bordeaux bei herzlosen Pflegeeltern aufgewachsene Sempé Titelbilder für den New Yorker zeichnete, schuf er gemeinsam mit seinem “ersten Freund in Paris“ Goscinny die mehrfach verfilmte Comicbestseller-Reihe Der kleine Nick.

Zeitgleich mit Sempé arbeitete auch Claire Bretécher mit Goscinny zusammen, allerdings nur wenige Monate. Doch er schätzte die Comics von Bretécher und Ende der Sechziger war sie die einzige Frau, die im von Goscinny ins Leben gerufenen Magazin Pilote veröffentlichte.

Die beiden Biografien ergänzen sich perfekt, denn etwas abseits von Asterix oder Lucky Luke bietet Willi Blöss fundiert recherchierte Impressionen aus ebenso spannenden wie prägenden Comic-Jahren.

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Lucky Luke: Dakota 1880

22. März 2026COMICAppollo, Baldwin Chenier, Brüno, Morris, Postkutsche, René GoscinnyHeiner Lünstedt

Nachdem Guillaume Bouzard, Mawil, Ralf König, zweimal Matthieu Bonhomme, sowie Blutch recht unterschiedliche Comicalben mit Lucky Luke zeichneten und bevor Die Grimm Brothers von Flix und Reinhard Kleist veröffentlich wird, erscheint mit Dakota 1880 die siebte offizielle Hommage an den 1946 von Morris erfundenen Lonesome Cowboy.

Autor Appollo (Insel Bourbon 1730, Die Diebe von Carthago) und Zeichner Brüno (Atar Gull, Black & Proud, Tyler Cross) präsentieren sieben Kapitel mit kurzen Comicgeschichten. die in sich abgeschlossen, zugleich aber auch Bestandteile einer sehr viel größeren Erzählung sind. Anfangs sieht es so aus, als wenn es hier hauptsächlich um Luke geht, dessen ersten Comicauftritt Morris im Jahre 1880 angesiedelt hatte. In dieser Hommage war der Cowboy noch nicht “lucky“ und gemeinsam mit Hank Bully als Postkutscher unterwegs.

Doch im zweiten Kapitel taucht ein gewisser Baldwin Chenier auf, der nach dem Sezessionskrieg New Orleans gemeinsam mit seiner Großmutter Gumbo verlässt. Beide ziehen in Richtung Norden, denn General Sherman hat befreiten schwarzen Familien 40 Morgen Land und ein Maultier versprochen. Doch immer, wenn sie unterwegs einen Sheriff, einen Soldaten oder Politiker treffen und das Grundstück, sowie das Mulis verlangen, werden sie ausgelacht.

Oma Gumbo und Baldwin landen schließlich an der kanadischen Grenze. Dort bleibt die alte Frau bei ihrem dort ansässigen Sohn. Gilbert hingegen zieht weiter und trifft auf Luke, dem er zusammen mit seiner Großmutter das Leben gerettet hatte. Gemeinsam mit ihm und Hank ist er eine Weile als Postkutscher unterwegs. Auf den Fahrten hat das Trio skurrile aber auch tragische Begegnungen und erfährt durch einen Fotografen, dass die Zeit der Cowboys und Postkutschen bald vorbei sein wird.

Dieser Comic beschreitet sehr eigene Wege. Der Zeichner Brüno eifert nicht dem großen Stilisten und Karikaturisten Morris nach, sondern seine Bilder lassen eher an klassische Abenteuercomics von Jijé oder Edgar P. Jacobs denken. Genau wie einst René Goscinny orientiert sich auch Appollos Story an wahren Begebenheiten, doch er trotzt der Historie des Wilden Westen eher Tragik als Komik ab. Ein schöner Abschluss dieses gelungenen Comics ist das originelle Nachwort “Maurice, René, Luke… & Baldwin“.

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Staying Alive: Unsterbliche Idole unserer Zeit

6. November 2025BUCHAlbert Uderzo, Alex Solman, Ali Mitgutsch, Bruno Ganz, Bud Spencer, Charlie Watts, Dennis O'Neil, DJ Patex, Ennio Moricone, Erika Fuchs, Fips Asmussen, Francisco Ibañez, Gene Hackman, Gereon Klug, Herbert Feuerstein, Hermes Phettberg, Jean-Claude Mézières, Johnny Cash, Manfred Deix, Mika Vainio, Mikia Vaino, Mordillo, Pauline Oliveros, Peter Behrens, Rainer Brandt, René Goscinny, Uli SteinHeiner Lünstedt

Alex Solmans eigenwillige schwarzweiße Porträts von Promis erinnern an jene Karikaturen, mit denen Hilke Raddatz seit 1979 im Satiremagazin Titanic die Wirkung der ebenso boshaften wie dringend erforderlichen Briefe an verhaltensauffällige Leser noch steigert.

Solmans nicht minder treffsichere und stilistisch erstaunlich vielfältige Bilder sind gezeichnete Nachrufe auf Menschen, von denen leider keine weiteren kulturellen Höchstleistungen zu erwarten sind.

Da Solman begeisterter Vinyl-Sammler ist, stellt ein Großteil seiner Zeichnungen Musikerinnen und Musiker wie DJ Patex, die Akkordeonistin Pauline Oliveros, den Trio-Drummer Peter Behrens oder den finnischen Techno-Musiker Mika Vainio dar, deren Kreativität und Schaffensfreude nicht durch ausbleibenden Weltruhm, sondern erst durch den Tod ausgebremst wurde.

Auch im Bereich Comic und Cartoon kennt sich Alex Solman aus. Daher fanden in seiner illustren Collection von 210 Porträts auch Erika Fuchs, Uli Stein, Al Jaffee, F. W. Bernstein, Francisco Ibáñez, Jean-Claude Mézières, Mordillo, Dennis O’Neil, Ali Mitgutsch, Albert Uderzo, René Goscinny, Tomi Ungerer und Manfred Deix Aufnahme.

Die biografischen Texte zu einem Großteil der Verstorbenen wie David Bowie, Johnny Cash, Hermes Phettberg, Ennio Moricone, Gene Hackman, Charlie Watts oder Bruno Ganz fallen recht knapp aus. Doch die Wirkung von 80 Karikaturen wird durch pointierte Texte von Gereon Klug noch gesteigert.

Besonders treffend sind dessen Nachrufe auf eigenwillige Humoristen, wie Herbert Feuerstein oder Karl Dall, dem “freiesten Geist im formatierten“ Fernsehen, dessen “Auge so wie er zwischen allen Stühlen“ hing.

Auch der “äußerst friedfertige“ Bud Spencer, der “in seinen Filmen über eintausendfünfhundertmal zuhaute“ sowie – thematisch passend – das „Asynchron-Genie“ Rainer Brandt, dem “die Worte wie katholische Mufflons in Karamellblau aus dem Gebeiß“ quollen, werden würdig verabschiedet.

Mein Favorit ist das Teamwork von Solman und Klug beim Nachruf zum Zoten-König Fips Asmussen. Zu einer fast schon diabolisch grinsenden Solman-Karikatur zählt Klug – in seinem längsten Text des Buchs – Asmussens zehn besten Witze auf:

“1. Den mit dem Arzt. 2. Den mit dem Sarg, der nicht aufgeht, weil ein Zuhälter drin ist. (…) 9. Den mit dem Spiegel, wo Fips trotzdem rasiert wird. 10. Den ganz ohne Scheiß. 11. Und den einen, den er »noch hat«.“

Hoch sollen sie leben, die unsterbliche Idole unserer Zeit!

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Asterix in Lusitanien

23. Oktober 2025COMICAlbert Uderzo, Didier Conrad, Die weiße Iris, Fabrice Caro alias Fabcaro, Pistorius, René GoscinnyHeiner Lünstedt

Das 41. Album der 1959 gestarteten Erfolgsserie ist bereits der siebte Asterix-Comic, den Didier Conrad iim Stil von Albert Uderzo gezeichnet hat. Als Autor kam Fabrice Caro alias Fabcaro nach dem vorherigen Band Die weiße Iris zum zweiten Mal zum Zuge.

Der Comic steht in der Tradition jener von René Goscinny geschriebenen Reise-Geschichten, in denen Asterix zusammen mit Obelix das gallische Dorf verlässt und fremde Örtlichkeiten wie Ägypten, Germanien, Britannien, Griechenland, Spanien, Korsika, Nordamerika oder Belgien besucht.

Diesmal geht es nach Lusitanien. So hieß eine römische Provinz, die weitestgehend mit dem heutigen Portugal identisch ist. Bei der Schilderung der Reisevorbereitung, sowie der Ankunft in der Fremde, machen Conrad und Fabcaro einen guten Job. Einmal mehr benötigt ein Dorf in der Fremde Unterstützung beim Umgang mit den römischen Besatzern.

Jener Lusitaner namens Schnurres, der die Gallier um Hilfe bitte, diente bereits beim Bau der Trabantenstadt als Sklave und der Phönizier Epidemais hat Asterix und Obelix schon einige Male auf seinem Handelsschiff mitgenommen. Vertraute Figuren bestärken den Eindruck, dass Fabcaro als Erzähler in der Tradition von Goscinny steht.

An Conrads sehr schönen Titelbild und seiner großartigen Zeichnung eines lusitanischen Küstendorf hätte Uderzo seine Freude gehabt. Die Geschichte hingegen gerät nach einem sehr guten Auftakt leider ins Stocken. Goscinny amüsierte sich in Asterix bei den Schweizern gekonnt über Bankschließfächer, gelöcherten Käse, die Kuckucksuhr, das Alphorn, Wilhelm Tell und den angeblichen Reinlichkeitsfimmel des neutralen Bergvolks. Ihm war jedoch klar, dass diese helvetischen Klischees nicht albumfüllend sind.

Inspiriert von Federico Fellinis seinerzeit im Kino gezeigten Film Satyrikon verarbeitete Goscinny zudem noch das Vergnügen, das wohlhabende Bürger des alten Roms an perversen Orgien hatten, zu jugendfreien aber trotzdem schreiend komischen Gags, die er mit dem klebrigen Schweizer Käsefondue verknüpfte.

Fabcaro hingegen reitet die angebliche „Fado melancólico“ der Portugieser zu Tode. Er lässt nahezu jede Nebenfigur und schließlich auch noch Obelix am Sinn seiner jeweiligen Tätigkeit zweifeln. Der Erheiterungseffekt nutzt sich rasch ab und spätestens ab Seite 20 kommt Langeweile auf. Dies wird nur beding kaschiert durch die großartigen Zeichnungen und originellen Wortspiele. So trägt ein wie Ricky Gervais aussehender Zenturio den Namen Pistorius.

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Lucky Luke – Neue Gesamtausgabe 6

24. September 2025COMICÀ l’ombre des derricks, Am Mississippi, Den Daltons auf der Spur, En remontant le Mississippi, Im Schatten der Bohrtürme, Jolly Jumper, Mark Twain, Morris, Rantanplan, René Goscinny, Spirou + Fantasio, Sur la piste des DaltonHeiner Lünstedt

Der sechste Band von Egmonts optimal aufgemachter Gesamtausgabe präsentiert drei Comicalben aus den frühen Sechzigern. Zu dieser Zeit war die Westernserie noch nicht der ganz große Erfolg, doch ihre Macher glaubten an Lucky Luke.

Im sehr schön zusammengestellten Bonusmaterial ist zu erfahren, dass Morris damals zwar bereits das Texten des Comics eingestellt hatte, jedoch weiterhin hauptverantwortlich für die inhaltliche Ausrichtung der Serie war.

Von ihm stammt die Idee die sechzehnte Geschichte mit Lucky Luke “Am Mississippi“ spielen zu lassen und von einem Rennen zweier Dampfschiffe zu erzählen. Doch damit nicht genug, Morris versorgte René Goscinny mit teilweise bereits in den USA zusammengetragenen Materialien über die Geschichte der Dampfschifffahrt.

Eine wichtige Quelle waren die Schriften von Mark Twain, der in seiner Jugend als Kapitän auf dem Mississippi tätig war. Dessen amüsanten und sehr deutlich als Übertreibungen zu erkennenden Beschreibungen des “launischen“ Flusses waren ganz im Sinne von Goscinny, der seinerzeit auch bei seinem siebten Lucky-Luke-Album nicht als Texter genannt wurde. Goscinny verarbeitete Twains pointierte Texte zu witzigen Anekdoten, die er dem Steuermann Ned in den Mund legte.

Das siebzehnte Album basiert nicht auf historischen Begebenheiten. Morris und Goscinny setzen sich in Den Daltons auf der Spur einmal mehr mit den immer beliebter werdenden Banditenquartett auseinander und definieren die unterschiedlichen Charaktere der Brüder.

Ebenso wichtig ist der erste Auftritt einer noch heute sehr beliebten Nebenfigur. Der Hund Rantanplan ist eine Parodie, bzw. das genaue Gegenteil, der superschlauen Kinohunde wie Rin Tin Tin oder Lassie. Er ist eine Art Bruder im Geiste von Averell und mindestens genau so dumm wie der längste Dalton. Dies gab Goscinny die Möglichkeit zahlreiche sehr komische Gags mit dem völlig unfähigen Wachhund in die Geschichte über einen weiteren Gefängnisausbruch der Daltons mit einfließen zu lassen.

Das dritte in diesem Sammelband enthaltene Album Im Schatten der Bohrtürme fußt wieder auf tatsächlichen Ereignissen und erzählt davon, wie nach dem Goldrausch der Ölrausch den Wilden Westen aufmischt. Mit tatkräftiger Unterstützung von Oberst Drake, dem Erfinder der Bohrtürme, versucht Lucky Luke als Sheriff in Titustown für Recht und Ordnung zu sorgen. Doch nach den ersten erfolgreichen Ölbohrungen ist dort alles außer Rand und Band geraten.

Diese drei Alben trugen maßgeblich dazu bei, dass Lucky Luke fortan ebenso populär war, wie Spirou, der Titelheld “seines“ Magazins. Im Vorwort dieses Bandes sind erste Merchandise-Produkte wie Biegefiguren von Jolly Jumper oder den Dalton abgebildet.

Die schönste Beigabe des Buchs ist jedoch ein aus 320 Bildern bestehender “Zeichentrickfilm in Farbe“, der 1960 der Ausgabe 1147 von Spirou beilag und mittels einer komplizierten Bastelei mit Klebstoff und Gummiband in Bewegung versetzt werden kann.

Doch “selbstverständlich können die Bildchen auch wie eine gewöhnliche Comicgeschichte“ gelesen werden und zeigen, was für ein begnadeter Animationskünstler Morris war. Abgerundet wird dieser schöne Band durch sieben von Volker Hamann (Reddition) zusammengestellte Seiten, die unter dem Titel “Ein Westernheld wechselt das Pferd“ dokumentieren, wie Lucky Luke in Deutschland Ende der Siebziger von ZACK zu Ehapa wechselt.

Leider erscheinen die Bände dieser Reihe nur einmal jährlich und somit dürften frühstens 2034 alle von René Goscinny geschriebenen Comics mit Lucky Luke in dieser optimalen Form vorliegen.

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Asterix Edition Omnibus

2. November 2024COMICAlbert Udero, Asterix der Gallier, Asterix und die Goten, Die goldene Sichel, Gesamtausgabe, Gudrun Penndorf, René Goscinny, Siggi und BarbarrasHeiner Lünstedt

Mit Band 15, der die Comics Die Tochter des Vercingetorix, Asterix und der Greif und Die weiße Iris sowie den Sonderband Der Goldene Hinkelstein enthält, wurde im April 2024 die blaue in Kunstleder gebundenen Asterix-Gesamtausgabe beendet. Da die Bände der 2013 gestarteten Reihe bereits vergriffen sind, ist es ganz gewiss keine schlechte Idee zum 65. Geburtstag des Galliers eine neue Edition herauszubringen.

Die “Edition Omnibus“ fällt zwar weniger prächtig aus als die “Ultimative Edition“, von der einige der großformatigen Alben mit dem gallischen Dorf als durchgehendes Rückenmotiv bereits zu Preisen im dreistelligen Bereich gehandelt werden. Doch dafür punktet der erste gelbe Omnibus-Band nicht nur durch den schwarzen Leineneinband mit Goldprägung, sondern vor allem durch sein sehr lesenswertes Bonusmaterial.

Enthalten sind neben den zwischen 1961 und 1963 entstandenen klassischen Alben Asterix der Gallier, Die goldene Sichel, sowie Asterix und die Goten fünfzig Seiten mit reich bebilderten Hintergrundinfos. Dabei wird auch auf die peinliche deutschnationale Kauka-Eindeutschung Siggi und Barbarras eingegangen.

Doch mindestens ebenso interessant sind die Texte zur Geschichte Asterix und die Goten, die 15 Jahre nach Kriegsende entstand. Sehr viele Familienmitglieder von René Goscinny wurden in den Konzentrationslagern ermordet. Daher verwundert es nicht, dass der Asterix-Autor die deutschen “Eigenarten“ weniger liebenswert in die Geschichte einbaut, als dies bei seinen späteren Alben über die Briten, Spanier, Korsen oder Schweizer der Fall war.

Daher ist in dieser Ausgabe zu lesen, dass Goscinny “keine Witze über die angeblichen Vorlieben der Deutschen für Würste oder Bier“ machte, sondern “die Goten werden ausnahmslos als grausam und kriegerisch dargestellt. Auf der Seite der Germanen sehen wir keine sympathische Figur, die als Kontrapunkt die Satire entschärfen könnte, ganz im Gegensatz zur Art und Weise, wie etwa die Autoren den römischen Feind behandeln. Einem Goten muss nur ein Schluck Zaubertrank eingeflößt werden und schon verwandelt er sich in einen tyrannischen Bismarck-Jünger.“

Zur Überraschung wurde diese bittere Satire mit siebenjähriger Verspätung von Gudrun Penndorf punktgenau ins Deutsche übertragen. Albert Udero erwartete “heftigste Reaktionen. Es geschah aber nichts! Alles ging seinen Gang.“ Trotz und vielleicht auch wegen Asterix bei den Goten wurde die Serie in Deutschland zu einem Riesenerfolg.

Leider wird es wohl noch ein Jahrzehnt dauern, bis der komplette Asterix in dieser sehr guten Edition vorliegt. Band 2 mit Asterix als Gladiator, Tour de France und Asterix und Kleopatra ist bereits erschienen.

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Lucky Luke – Neue Gesamtausgabe 5

30. April 2024COMICDie Daltons brechen aus, Le juge, L’évasion des Dalton, Morris, René Goscinny, Roy Bean, Ruée sur l’Oklahoma, SpirouHeiner Lünstedt

Es geht nicht allzu zügig voran mit der neuen Gesamtausgabe von Lucky Luke, denn zwischen der Veröffentlichung des vierten und fünften Bandes vergingen 15 Monate. Doch das Warten hat sich gelohnt, denn das gebundene Buch enthält nicht nur drei Comic-Klassiker mit vielen unvergesslichen Sequenzen, sondern zudem noch sehr viele hochinteressante Hintergrundinfos.

Als 1957 die Geschichte Le Juge über Lucky Lukes Begegnung mit dem skurrilen Richter Roy Bean und seinem Bären Bruno zunächst im Magazin Spirou und ein Jahr später als Album veröffentlicht wurde, war zu lesen: “Texte et illustrations de MORRIS“. Dass das Szenario zum größten Teil von René Goscinny stammte, wurde dem Leser verschwiegen.

Dies lag nicht nur daran, dass Comicautoren damals nur selten genannt wurden, sondern der Hauptgrund war, dass Goscinny bei den Verlegern auf einer schwarzen Liste stand, weil er sich für die Rechte von Autoren einsetzte und zusammen mit Kollegen wie Jean-Michel Charlier (Blueberry) versucht hatte, eine Gewerkschaft zu gründen.

Zudem bemerkte Spirou-Boss Charles Dupuis nicht, dass sich die Lucky-Luke-Geschichten immer stärker nicht nur an jugendliche Leser richteten. Zugleich funktionierten Gosinnys Geschichten als Satire und als Parodie auf damals aktuelle Westernfilme, wodurch sie auch ein erwachsenes Publikum ansprachen.

Morris schätzte die Qualität der Texte von Goscinny und bezahlte ihn aus seiner eigenen Tasche. Ab 1958 schrieb Goscinny die Abenteuer von Lucky Luke im Alleingang. Dies schlug sich auch darin nieder, dass Morris seine Lucky-Luke-Seiten nicht mehr fortlaufend durchnummerierte. Das Album Der Richter endet mit Seite 566, also der Gesamtzahl aller bis dahin von Morris gezeichneten Lucky-Luke-Seiten.

Die beiden folgenden auch in diesen Band enthaltenen Geschichten Ruée sur l’Oklahoma (Auf nach Oklahoma) und L’évasion des Dalton (Die Daltons brechen aus) beginnen – wie alle weiteren albenlangen Comics mit Seite 1 und enden mit dem auf Seite 44 singend in den Sonnengang reitenden “Poor Lonesome Cowboy“.

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Lucky Luke – Neue Gesamtausgabe 4

14. Januar 2023COMICAlerte aux Pieds-Bleus, Der falsche Mexikaner, Die Daltons und der Psycho-Do, Lucky Luke gegen Joss Jamon, Morris, René Goscinny, VetternwirtschaftHeiner Lünstedt

Im Halbjahrestakt wächst die optimal aufgemachte neue Gesamtausgabe von Lucky Luke. Das wirkt manchmal wie Schneckentempo, doch für das Zeichnen der im vierten Band enthaltenen Comics benötigte Morris von Februar 1956 bis September 1957 deutlich länger als sechs Monate.

Auch dieser Band widmet sich wieder entscheidenden Abschnitten in der Geschichte der Westernserie. Mit Der falsche Mexikaner zeichnete der aus New York nach Belgien zurückgekehrte Morris das letzte Album, das auch von ihm getextet wurde.

In Alerte aux Pieds-Bleus (Blaufuß-Alarm), so der Originaltitel, wird sich ungeniert und alles andere als vorurteilsfrei über Indianer und Mexikaner lustig gemacht. Das ist nicht schön, doch noch schlimmer fände ich es, wenn diese Kapitel der Comichistorie einfach ignoriert oder bereinigt werden.

Das wie immer hochinteressante Vorwort widmet sich mit Texten wie “Achtung, Klischee!“ ausführlich dieser Problematik. Enthalten ist ein interessantes Zitat von René Goscinny, der von den Zeiten schwärmt als im klassischen Western die Indianer noch “richtig böse“ waren: “Damit wir uns nicht falsch verstehen: Ich finde es entsetzlich, dass die Rothäute abgeschlachtet wurden. Ich habe den Film Stagecoach fünfzehn- oder sechszehnmal, und trotzdem hat mich das nicht zu einem erbitterten Gegner der Rothäute gemacht…“

Nach Der falsche Indianer übernahm Goscinny bei den Comics mit Lucky Luke das Texten. Der Autor mit jüdischen Wurzeln überzeugte Morris davon, häufiger Indianer in die Handlung einzubauen und machte sich auch ansonsten, genau wie in Asterix, über die Eigenarten von allerlei Volksgruppen lustig.

Goscinnys zweites Album nach Die Eisenbahn durch die Prärie war Lucky Luke gegen Joss Jamon. Seinerzeit war es noch nicht üblich, dass die Autoren von Comics namentlich genannt wurden. Zudem stand Gosinny bei den Verlegern auf einer schwarzen Liste, nachdem er sich für die Rechte von Autoren einsetzte und zusammen mit Kollegen wie Jean-Michel Charlier (Blueberry) versucht hatte, eine Gewerkschaft zu gründen.

Morris schmuggelt Goscinny jedoch immerhin durch die Hintertür in den von ihm geschriebenen Comic ein, indem er ihn als Banditen Wechsel-Pete karikierte. Bemerkenswert an Lucky Luke gegen Joss Jamon ist auch, dass durch einen Gastauftritt bereits in dieser Geschichte angekündigt wurde, dass die Daltons zur Serie zurückkehren werden. Morris hatte das wie Orgelpfeifen auftretenden Ganoven-Quintett Bob, Grat, Bill und Emmett Dalton 1952 im Album Die Gesetzlosen unvorsichtigerweise sterben lassen.

Doch Goscinny hatte die geniale Idee fortan Joe, Jack, William und Averell, die völlig unfähigen Cousins der Daltons in Lucky Luke auftreten zu lassen. Dies trägt bereits herrliche Früchte in der Geschichte Vetternwirtschaft. Die Brüder sind auch auf dem Cover dieses Bandes der Gesamtausgabe zu sehen und waren möglicherweise jene entscheidende Komponente, die Lucky Luke zum Klassiker werden ließ.

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Der kleine Nick erzählt vom Glück

11. Dezember 2022FILMAnne Goscinny, Der kleine Nick erzählt vom Glück, Harvey Kurtzman, Jean-Jacques Sempé, Le Petit Nicolas : Qu'est-ce qu'on attend pour être heureux ?, René GoscinnyHeiner Lünstedt

Die Abenteuer des kleinen Nicks dienten bereits vier Realverfilmungen als Vorlage. Doch trotz aller Bemühungen und Erfolge – Der kleine Nick mit Kad Merad aus Willkommen bei den Sch’tis mobilisierte 2009 in Frankreich über 4 Millionen Kinobesucher – ist es nur unzureichend gelungen René Goscinnys pointierte Geschichten, die Jean-Jacques Sempé so unvergleichbar locker illustrierte, auf Spielfilmlänge zu strecken.

Dem Animationsfilm Der kleine Nick erzählt vom Glück hingegen gelingt es scheinbar mühelos sein Publikum 82 Minuten lang zu fesseln. Nah orientiert am Zeichenstil von Sempé werden nicht nur einige der schönsten Episoden mit dem kleinen Nick und seinen Freunden in Bewegung versetzt, sondern zugleich wird auch die Entstehungsgeschichte der Erfolgsserie erzählt.

Basierend auf einem Drehbuch, das Goscinnys Tochter Anne gemeinsam mit Michael Fessler schrieb, wird gezeigt, wie sich Sempé und Goscinny 1955 in Paris anfreundeten. Die Animationen ihrer Geschichten vom kleinen Nick sind zunächst in Skizzenform zu sehen. Langsam werden die Bilder konkreter und farbiger, wodurch sehr ansprechend der Kreativprozess verdeutlicht wird.

Anne Goscinny hatte zuvor bereits mit der Zeichnerin Catel bei einer Comicbiografie über ihren Vater zusammengearbeitet. Auch der Animationsfilm erzählt von René Goscinnys Jugend in Argentinien und von den regelmäßigen Besuchern bei seiner jüdischen Familie in Frankreich, die nicht mehr möglich waren, als die Nazis Frankreich besetzten. Dass einige Verwandte Opfer des Holocaust wurden, wird einfühlsam und kindgerecht thematisiert.

Ein wichtiges Thema des Films ist die Kreativität und daher wird auch von Goscinnys Jahren in New York erzählt, in denen er sich mit Harvey Kurtzman und weiteren Künstlern des Satiremagazins MAD anfreundete. Über Jean-Jacques Sempé ist zu erfahren, dass dieser sehr unter der Trunksucht seines Vaters litt.

Dem Animationsfilm erzählt so ansprechend wie anregend vom kleinen Nick, sowie von seinen beiden Vätern. Ich habe den Film in einer gut von Jung und Alt besuchten Nachmittagsvorstellung gesehen und es war deutlich zu spüren, dass Der kleine Nick erzählt vom Glück dies Publikum erreicht hat.